Данный тип энгармонической модуляции основан на энгармоническом равенстве интервалов м.₇ и ув.₆. Это дает возможность:

1. Энгармонически приравнять D₇ к DD_VII⁶₅^b3 и перейти в тональность полутоном ниже исходной.

2. Доминантовый септаккорд по структуре совпадает с II⁶₅^#1, что позволяет из данной тональности перейти в мажор, расположенный тоном выше исходной.

3. После приравнивания D₇ к VII⁶₅^b3 возможен переход в тональности мажора и минора тритонового соотношения;

4. Если рассмотреть D₇ как VII⁴₃^b5, то возможно перейти в тональность, находящуюся на ув₂ выше исходной.

При использовании энгармонической модуляции через D₇ важно выполнять следующие условия:

- D₇ должен звучать на слабом относительно коротком времени, разрешаться в К⁶₄ на сильную долю следующего такта;

- Голосоведение должно быть предельно плавным как при взятии D₇ так и при его разрешении.

Для построения ускоренного перехода, основанного на энгармонической замене D₇ более подходящим является значение DD_VII⁶₅^b3. После показа основной тональности этот аккорд строится в новой тональности на VI ступени и разрешается в К⁶₄ новой тональности.

Пример № 180.  П. Чайковский «Ромео и Джульетта», переход к побочной партии

 Пример № 181.                                                  Л. Бетховен. Симфония № 5 ч. II

Тема 2.16. ЭЛЛИПСИС

Эллипсис (в буквальном переводе – пропуск, выпадение) – замена ожидаемого аккорда другим аккордом, не являющимся функциональным следствием первого аккорда.

Характеристика замены:

1. Вместо ожидаемой тонической группы аккордов появляются аккорды DD, S, SS и VI ступени.

2. Вместо аккордов DD появляются T или S.

3. Вместо ожидаемой консонантности разрешения аккорда следует не трезвучие, а его септаккорд.

4. Вместо ожидаемого лада появляется иной.

5. Вместо ожидаемой тональности следуют аккорды какой-либо другой тональности.

Пример № 184.

6. Ожидаемая T заменяется построенным на ее басе D₇, что может образовать доминантовую цепочку:

_- из основных D_7;

_- из чередования D₇ с D ⁴₃;

_- из чередования D⁶₅ с D₂;

_- из вводных септаккордов;

_- из нонаккордов;

_- из чередования септаккордов с нонаккордами.

 Пример № 185.

В такие цепочки могут включаться и средства альтерации.

7. Ожидаемая T заменяется аккордами из одноименной или параллельной тональности.

Тема 2.17. ОРГАННЫЙ ПУНКТ

Органный пункт (педаль) – это звук, выдерживаемый или повторяемый в басу, в то время, как в остальных голосах происходит смена различных гармоний.

Существуют две основные разновидности органного пункта:

1. Тонический – на основном звуке тоники (начинается и кончается Т⁵₃). Характерен для конца произведения или части произведения;

2. Доминантовый – на основном звуке доминанты (начитается D⁵₃ или К⁶₄, оканчивается D⁵₃, D₇ или D₉). Встречается перед кодой как расширение половинной или заключительной каденции.

 Пример № 182.

В начале и в конце органного пункта функция баса почти всегда совпадает с общей гармонической функции, образуемой всеми голосами. Органный пункт почти всегда вводится на сильном времени такта.

Над доминантовым органным пунктом возможны: все созвучия диатоники, отклонения в тональности первой степени родства, аккорды мажора-минора, уменьшенное трезвучие, диатонические и хроматические секвенции.

Над тоническим органным пунктом преобладают отклонения в тональности субдоминантовой группы.

В четырехголосном складе аккорды над органным пунктом излагаются трехголосно: трезвучия в полном виде или с пропуском квинты (реже примы), в септаккордах пропускается квинта или терция.

Двойным называется органный пункт в двух голосах:

1. в виде тонической квинты – I ступень внизу V наверху.

2. в виде кварты – V ступень внизу I наверху.

 Пример № 183.

Органный пункт может выдерживаться как неподвижный звук, может повторяться или чередоваться со вспомогательными звуками.

Список литературы

1. Абызова Е. Гармония: Учебник. – М., Музыка, 2001. – 383 с.

2. Добкина Ю. Конспекты по гармонии. – С-П., Композитор, 2003. – 142 с.

3. Дубовский И., Евсеев С., Способин И., Соколов В., Учебник гармонии. – М., Музыка, 1999. – 480 с.

4. Способин И. Лекции по курсу гармонии. – М., Музыка, 1969. – 241 с.

5. Степанов А.Гармония. – М., Музыка, 1971. – 240 с.

6. Мюллер Т. Гармония. – М., Музыка, 1982. – 288 с.