Септаккордом II ступени называется септаккорд, построенный на второй ступени мажора (натурального и гармонического) и минора.

Различают два вида септаккорда II ступени:

- малый минорный – в натуральном мажоре;

- малый уменьшенный – в гармоническом мажоре и миноре.

II₇ – самый диссонирующий аккорд субдоминантовой группы, диссонантность ему придают: интервал септимы между крайними звуками и ум.⁵₃ в структуре малого уменьшенного септаккорда.

Септаккорд II ступени может использоваться в каденции и в середине построения.

II₇ имеет три обращения:

- II⁶₅ – на IV ступени,

- II⁴₃ - на VI ступени,

- II₂ - на I ступени.

Приготовление

Аккорды  II₇ вводятся после Т или более простых аккордов субдоминантовой группы (T, T₆, T⁶₄, S, S₆, VI) в гармоническом соединении с приготовленной септимой. Гармоническое соединение T⁵₃ и II₇ невозможно (образуются параллельные квинты) лучше использовать T₆.

Пример № 125.

                           T⁵₃ II₇ T⁵₃ II₇^-5 T₆ II₇ II₆ II⁶₅ 

После II⁵₃ и II₆ основной вид II₇ и его обращения берутся с проходящей септимой.

Разрешение

II₇ разрешается в аккорды доминантовой или тонической групп: T, D с обращениями, К⁶₄, VII₇, D₇ с обращениями.

В практике используется два основных способа разрешения:

1. В аккорды тонической группы с обращениями. При этом септима остается на месте, а остальные голоса двигаются плавно (прима, терция – вверх, квинта – вниз). Т.о., II₇, II⁶₅ разрешаются в T₆, иногда II⁶₅, II⁴₃, II₂ в T, а также II₇, II⁶₅, II⁴₃ в K⁶₄ (самое распространенное разрешение).

Пример № 126.

            S⁵₃ II₇ T₆         S⁵₃ II⁶₅ K⁶₄     S₆ II⁴₃ K⁶₄       T⁵₃ II₂ T⁵₃

2. В аккорды доминантовой группы с обращениями:

a. Разрешение в D: II₇ и его обращения разрешаются в аккорды D по принципу разрешения D₇ в тонику, септима аккорда движется при этом вниз.

Пример № 127.

              II₇ D⁵₃^-5 II⁶₅ D⁵₃ II⁴₃ D⁵₃ II₂ D₆

b. II₇ с обращениями разрешается через обращения D₇ в тонику. При этом прима и терция остаются на месте, септима и квинта двигаются на ступень вниз, т.о осуществляется правило «креста».

Пример № 128.

             II₇ D⁴₃ T⁵₃       II⁶₅  D₂ T₆        II⁴₃ D₇ T⁵₃^-5   II₂ D⁶₅ T⁵₃ 

Схема разрешения:              7

                                 2                      6/5

                                               4/3

Таблица возможных разрешений II ₇ и его обращений в К⁶_4, аккорды D и Т

c. Разрешение через обращения VII₇. Осуществляется по принципу: прима, терция, квинта – на месте, септима – на ступень вниз. Т.о. выполняется правило «круга».

Пример № 129.

   II₇VII⁶₅D⁴₃ T⁵₃   II⁶₅VII⁴₃D₂ T₆     II⁴₃ VII₂D₇ T⁵₃^-5  II₂ VII₇D⁶₅ T⁵₃

Схема разрешения:                      7

                                   2                                 6/5

                                                       4/3              

II ₇ и его обращения могут использоваться в оборотах с проходящими аккордами. В качестве проходящих аккордов используются: T⁶₄, VI⁶₄, T₆ (с удвоением терции), возможны также III₆, III⁶₄, D₆.

При этом соблюдаются следующие условия:

1. проходящий аккорд берется на слабую долю;

2. в проходящем аккорде удваивается бас;

3. нижний и верхний голоса движутся в противоположном друг другу направлении.

Пример № 130.

   II₇ VI⁶₄ II⁶₅          II⁶₅ T⁶₄ II⁴₃      II₇ T₆ II⁶₅          II⁴₃ D₆ II₂

Иногда в подобных оборотах возможно движение от простого аккорда к сложному (S – T⁶₄ – II⁴₃).

II₂ используется в качестве вспомогательного аккорда (вместо S⁶₄) в заключительной каденции, а также в начальных построениях.