Доминантовый септаккорд имеет три обращения: квинтсекстаккорд (⁶₅), терцквартаккорд (⁴₃), секундаккорд (₂). Названия обращений образованы из названий интервалов, образуемых между басом и характерными звуками септаккорда (примой и септимой). Расположение обращений доминантового септаккорда может быть тесным, широким или смешанным.

Пример №85.

                  _тD⁶_{5           ш}D_{2           см}D⁴₃

Строение (структура) и звучание доминантового септаккорда и его обращений одинаковы для мажора и одноименного гармонического минора.

Приготовление

Обращения доминантового септаккорда могут приготавливаться аккордами тонической (Т⁵₃, Т₆, Т⁶₄), субдоминантовой (S⁵₃, S₆, S⁶₄) и доминантовой функций (D⁵₃, D₆, D⁶₄). Нормы голосоведения при введении обращений те же, что при введении D₇.

Доминантовый квинтсекстаккорд – первое обращение D₇, имеющее в басу терцовый тон. Строится на VII ступени мажора и VII повышенной ступени гармонического минора. D⁶₅ вводится двумя способами:

1. Как усложнение D₆ с помощью проходящей септимы;

Пример №86.

                D₆      D⁶₅

2. После любой другой функции (тонической или субдоминантовой) при помощи гармонического соединения. В последовательности S⁵₃ – D⁶₅ бас необходимо вести вниз на ум.₅. В миноре в последовательности t₆ – D⁶₅ бас необходимо вести вниз на ум.₄. Такое ведение баса помогает избежать ходов на увеличенные интервалы.

Пример №87.

           s⁵₃     D₂       t⁵₃     D⁴₃     s⁵₃      D⁶₅      t₆       D⁶₅

Доминантовый терцквартаккорд – второе обращение D₇, имеющее в басу квинтовый тон. Строится на II ступени лада. Может вводиться после аккордов любой функции. D⁴₃ может использоваться в качестве проходящего аккорда (вместо D⁶₄) между Т⁵₃ и Т₆ (и наоборот). В обороте Т⁵₃ – D⁴₃ – Т₆ образуются нарушения голосоведения, которые разрешены:

1. Во избежание удвоения тонической терции в обороте Т⁵₃ – D⁴₃ – Т₆ доминантовую септиму необходимо вести вверх, параллельно басу (при обратном движении Т₆ – D⁴₃ – Т⁵₃ такая необходимость отпадает);

2. В некоторых вариантах расположения в данном обороте образуется последовательность двух квинт (уменьшенной и чистой или наоборот), которые допускаются как исключение;

3. По логике голосоведения D⁴₃ разрешается в Т₆.

Пример №88.

                 t⁵₃ D⁴₃ t₆

Если данный оборот начинается с Т₆, то в этом аккорде для плавности голосоведения необходимо удвоить квинту.

Пример №89.

                t₆ D⁴₃ t⁵₃

Доминантовый секундаккорд – третье обращение D₇, имеющее в басу септиму аккорда, что придает ему самое неустойчивое звучание из всех обращений доминантового септаккорда. Строится на IV ступени лада. D₂ вводится после любого аккорда при помощи гармонического соединения, но наиболее распространенными являются следующие последовательности аккордов:

1. Может образовываться (аналогично D⁶₅) введением септимы в басу на фоне звуков доминантового трезвучия;

2. После S⁵₃, так как оба этих аккорда имеют общий бас;

3. В серединной каденции после К⁶₄.

Пример №90.

                      D⁵₃    D₂       s⁵₃      D₂       K⁶₄   D₂        T₆

Разрешение

При плавном разрешении любого обращения  D₇ действуют следующие правила:

- прима – как общий звук доминантовой и тонической гармонии остается на месте;

- терция движется на ступень вверх;

- квинта – на ступень вниз;

- септима – на ступень вниз.

При таком голосоведении D⁶₅ и D⁴₃ разрешаются в Т⁵₃, а D₂ – в Т₆ с удвоенной примой.

Пример №91.

                     D⁶₅   t₆         D⁴₃   t⁵₃        D₂     t₆

Перемещение

При перемещении обращений доминантового септаккорда септима либо остается на месте в том же голосе, либо меняется местами с квинтой аккорда.

Пример №92.

                    D⁶₅   D⁴₃       D⁶₅    -

Практическое значение

Обращения доминантсептаккорда применяются в середине построения и нетипичны для каденций (за исключением в редких случаях D₂).