Кунсткамера в составе Академии наук
28 января 1724 г. Петр I издал указ об учреждении в России Академии наук.
Кунсткамера, «натуральных вещей камора», и Библиотека Петра I в Проекте положения об учреждении Академии наук и художеств 1724 г. рассматривались как неотъемлемая часть Академии наук и как «инструменты», которые способствуют деятельности академиков: «А чтоб академики в потребных способах недостатку не имели, то надлежит, дабы библиотека и натуральных вещей камора Академии открыта была. В над оною надлежит библиотекарю партикулярную дирекцыю иметь и власть те книги и инструменты, которые Академии надобны, выписать или здесь делать». Именно так они рассматривались на протяжении XVIII- начала XIX вв.
В Регламенте Академии наук 1747 г. Библиотека и Кунсткамера в составе Академии наук названы императорскими, а библиотекарь «должен быть главный командир под президентом». Библиотекарю по утвержденному штату полагались унтер-библиотекарь, помощники по библиотеке и Кунсткамере, аптекарь, а также «маляр зверей и птиц».
В Уставе императорской Академии наук 1803 г. эти два учреждения рассматриваются как «ученые принадлежности Академии». Фактически Библиотеку и Кунсткамеру в составе Академии наук необходимо рассматривать не только как «инструмент» академиков для исследований. Развитие Библиотеки и Кунсткамеры: формирование фондов, их систематизация, составление каталогов – напрямую зависели от деятельности Академии наук. С другой стороны, собираемые для музея экспонаты способствовали формированию новых научных направлений в Академии, например, этнографии, археологии, антропологии.
В первой трети XIX в. в музее Академии наук происходило формирование самостоятельных институтов на базе коллекций Кунсткамеры. В ноябре 1834 г. по запросу члена Британского парламента Бенджамина Хоза, собиравшего сведения о правилах музеев и библиотек в разных странах, была составлена структура учреждений Академии наук. Она включала следующие музеи: 1) минералогический и геогностический; 2) ботанический; 3) зоологический и зоотомический; 4) азиатский; 5) египетский; 6) музей нумизматики и древностей; 7) мемориальный кабинет Петра I; 8) музей этнографии и предметов искусств.
Фактическое преобразование универсальных собраний Кунсткамеры в специализированные музеи было юридически оформлено в Уставе Санкт-Петербургской Академии наук, утвержденном императором Николаем I 8 января 1836 г.. Согласно § 100 «сохранению и управлению» Академией наук вверялись: «музеи: минералогический, ботанический, зоологический и зоотомический с их лабораториями, ботанический сад, нумизматический кабинет, собрание азиатских и египетских древностей и этнографический кабинет».
Разделение по специализациям универсального собрания Кунсткамеры Академии наук XVIII в. было продиктовано требованиями современной на тот момент организации науки, а также принципами управления. Каждый специализированный музей получал свой бюджет и штат, что давало перспективы развития в русле представляемой науки.
19-26 ноября 2014 года прошли торжественные мероприятия, посвященные 300-летнему юбилею Кунсткамеры: пресс-конференция в пресс-центре ИТАР ТАСС, международная научная конференция «Кунсткамера - первый музей России: 300 лет традиций и развития», торжественное заседание, посвященное 300-летнему юбилею старейших научных учреждений России - Первому общедоступному музею России Кунсткамере и Библиотеке Академии наук. С юбилеем Кунсткамеру и Библиотеку Академии наук поздравил Президент России Владимир Путин
Здание Кунсткамеры
Музей располагается в двух строениях: в здании Кунсткамеры и пристроенном к нему в 1887 г. Музейном флигеле.
Здание Кунсткамеры построено в стиле петровского барокко. Это первое музейное строение в России и, видимо, старейшее здание в мире, возведенное специально для музея. Здание венчает башня с армиллярной сферой, символизирующей модель Солнечной системы.
По преданию, место для строительства музея выбрал Петр I. Он обратил внимание на необычную сосну, диковинная часть которой представлена в музее. Первоначальный проект здания был, по всей вероятности, составлен архитектором Андреасом Шлютером, а затем разработан на основе его чертежей Г. Маттарнови при личном участии Петра. Позднее работами руководили архитекторы Н. Гербель и Г. Киавери. Весь комплекс работ был завершен в 1734 г. архитектором М. Земцовым. После пожара в здании Кунсткамеры в 1747 г. были выполнена декоративная отделка некоторых залов. Так, на потолке зала второго этажа восточного флигеля Кунсткамеры (зал библиотеки; ныне Зал барокко, где расположена экспозиция «Естественно-научные коллекции Кунсткамеры») художник Д. Джанни в 1757 г. создал лепной узор, а скульптор М. Павлов в 70-х гг. XVIII в. – два горельефа – «Празднующая Европа» и «Триумф России». Плафон и горельефы сохранились до наших дней. Сгоревшая во время пожара 1747 г. деревянная башня была восстановлена только через 200 лет. Тогда же башню увенчала знаменитая армиллярная сфера (проект Р.И. Каплан-Ингеля)
Архитекторы Кунсткамеры
До закладки здания Кунсткамеры известным европейским архитектором Андреасом Шлютером был подготовлен только эскизный проект. Многие историки Кунсткамеры склонны считать, что Петр лично принимал участие в планировании здания, что ему принадлежит выбор места для строительства, авторство замысла расположения залов для библиотеки и коллекций разного типа, концепция, которая позволяет говорить о философском замысле организации музея, который должен был представлять некий микрокосм. При жизни Петра I были выстроены только стены. Царь жертвовал на строительство так называемые «кабинетные» (то есть свои личные) средства. Первоначально строительством руководил архитектор Георг-Иоганн Маттарнови, который в дальнейшем и разработал новый проект здания. Г.И. Маттарнови начал, но не закончил постройку Кунсткамеры (1718-1719 гг.). После его смерти с 1719 по 1724 гг. работами руководил архитектор Н. Ф. Гербель. При Гербеле внешний вид здания несколько отклонился от первоначального проекта. Так появились галереи. Обработка оконных проемов, выложенная в кирпичной кладке и сохранившаяся до настоящего времени, богаче, чем это было указано на чертеже. Ко времени смерти Н.Ф. Гербеля в 1724 г. здание было выстроено вчерне: башня при Гербеле была незакончена, появились угрожающие сохранности строения трещины.
Сменивший Гербеля архитектор Гаэтано Киавери (1724-1727) прежде всего, разобрал башню и составил новый проект оформления здания. Сравнивая гравюры с архитектурными проектами Киавери и Маттарнови, можно заметить, что нижняя объемная часть башни стала выше. Вместо четырех павильонов вокруг цилиндра башни, намеченных к постройке Маттарнови, появилась легкая колоннада. Высота цилиндрической части была увеличена. Башня была увенчана вышкой с установленной на ней сферой; над боковыми ризалитами по фасаду со стороны набережной вместо весьма скромной «Маттарновической баллюстрадки» с мансардным окном появились вычурные барочные фронтоны с богатой скульптурою. Г. Киавери не закончил строительство башни, которую по его проекту завершил архитектор М.И. Земцов в 1734 г.
В июле 1723 г. архитектор Д. Трезини выступил с предложением установки на фасаде Кунсткамеры 12 резных статуй и 75 резных вазонов. М. Земцову было предложено изготовить эскизы статуй для башни Кунсткамеры. Это были олицетворения Острологии (oт греч. astrologia – наука о небесных светилах), Горографии (oт греч. hora – час, и grapho – пишу; искусство устраивать солнечные часы), Ингениум (oт лат. Ingenium – изобретательность, ум, гений, знания), Мемории (oт лат. Memoria – память, история, летопись, хроника), Медицины, Географии, Юстиции, Сапиенция (oт лат. sapientia – мудрость, философия), Куриозитаса (oт нем. Curiositat, фр. curiosite – достопримечательное, любознательное), Адмирациса (oт лат. admīrātio – удивление, восхищение), Дилиенции (oт лат. dilignitia – усердие), Циенции (oт лат. Scientia – наука, знание).
Из 15 аллегорических фигур Академией наук было выбрано 12 по количеству фасадных ниш. Фасад здания был украшен статуями, выполненными из древесины липы мастером Кохом. Статуи простояли до начала XIX в.
Пятого декабря 1747 г. в здании Кунсткамеры случился большой пожар, который сильно повредил здание и, прежде всего, уничтожил деревянные части: крышу, вышку и колоннаду вокруг башни. В начале 1748 г. комиссия в составе архитектора Растрелли, обоих Трезини и др. постановила разобрать фронтоны. Выполнение проектов и смет первоначально поручено было архитектору И. Я. Шумахеру (брату советника Канцелярии И.Д. Шумахера). Однако вскоре он был освобожден от этой работы, и к делу проектирования и руководства был привлечен архитектор Савва Иванович Чевакинский, работавший над восстановлением башни с 1755 по 1758 гг. Армиллярная сфера и вышка башни здания Кунсткамеры была утрачена в пожаре 1747 г. В 1758 г. архитектором С.И. Чевакинским башня была восстановлена, но без верхней части. В таком усеченном виде она простояла почти 200 лет. Первоначальный облик был возвращен зданию только в 1948–1949 гг., когда башню увенчала новая армиллярная сфера, изготовленная по проекту архитектора Р.И. Каплан-Ингеля[1].
В начале 1990-х гг. стало очевидным, что за сорок лет армиллярная сфера на башне Кунсткамеры пришла в негодность. В ЦНИИ КМ «Прометей» был разработан проект, и изготовлена из титанового сплава новая сфера, которая 28 декабря 1993 года была установлена над башней Кунсткамеры.
Башня снова становится одной из визитных карточек нашего города, символом Санкт-Петербурга, города науки, перекликаясь с другими символами нашего города – шпилем Петропавловской крепости и адмиралтейской иглой.
Анатомический театр
Первые анатомические театры появились в Европе в XV–XVI вв., хотя интерес к строению собственного тела люди проявляли всегда. Но уже с античных времён существовали религиозные запреты на расчленение мёртвого тела. Полагают, что в Падуе в XV в. построили первый деревянный разборный анатомический театр, который можно было перевозить. Постоянный анатомический театр появился в университете Падуи в 1594 г. Его высота составляла 13 м, а в зале, имевшем конусообразную форму, могли разместиться 250 зрителей.
В 1597 г. стационарный анатомический театр был создан в Лейдене голландским профессором Петером Павом (1564–1617), декорировавшим его скелетами птиц, животных, людей, а также латинскими изречениями «Смерть есть рубеж всего сущего». Для публичных вскрытий брались трупы преступников, что как бы оправдывало такое их использование греховностью. Церемонию рассечения тела сопровождала музыка (небольшой оркестр или один-два флейтиста), в зале распылялись духи, большие свечи освещали прозекторский стол и прелектора в парадной одежде. Процедура вскрытия постепенно становилась похожей на торжественный спектакль, целью которого было просвещение и назидание зрителей в духе идеи суетности и быстротечности жизни, идеи, столь характерной для эпохи барокко. Само же помещение театра начало использоваться не только по его прямому назначению, но становилось также музеем, лекторием, местом дискуссий и экспериментов. Опытный умелый прелектор старался создать во время действа приподнятую театральную атмосферу. Особенно славился своим мастерством выдающийся голландский анатом Фредерик Рюйш (1638–1731), который в течение 30 лет проводил вскрытия в анатомическом театре Амстердама, посещавшиеся не только врачами и учёными из многих стран Европы, но и дипломатами, и знатью. Анатомический театр стал специфическим явлением XVII в., когда культурная парадигма была выстроена таким образом, что урок анатомии — вскрытие человеческого тела был выдержан как благородное мероприятие для общественности. С одной стороны публике обещали показать то, что Природа дала каждому, с другой стороны,- это демонстрировалось на трупе преступника, «злодея», что служило напоминанием о грехе.
Первое знакомство русских с анатомическим театром состоялось во время Великого посольства Петра I в Голландию в 1698 г. в Лейдене. Затем царь слушал там лекции по анатомии, брал уроки у Фредерика Рюйша и сумел оценить новую для русских науку как фундамент хирургии. Поэтому в Москве при создаваемом в 1706 г. госпитале по именному указу царя был устроен первый русский анатомический театр, который возглавил приглашённый из Голландии врач Николаас Бидлоо (1670–1735), а Пётр I «сам при разъятии мёртвых тел многократно присутствовал» и приобрёл «навык их методически разлагать».
Анатомический театр Академии наук был учреждён в Петербурге в недостроенном здании дворца царицы Прасковьи Фёдоровны и начал функционировать в 1726 г. Для работы в нем был приглашён из Германии профессор Иоганн Георг Дювернуа (1691–1759), приехавший из Тюбингенского университета вместе со своим студентом Иосиасом Вейтбрехтом. Дювернуа вскрывал не только трупы людей, направляемые сюда из Полицмейстерской и Медицинской канцелярий, но и тела умерших редких животных, которые содержались за счёт двора: слона, льва, леопарда.
27 июня 1727 г. Дювернуа выступил на публичной ассамблее с речью, где он «толковал состояние нынешнее о анатомии человека и животных <...> и чинил описание новых вещей в анатомии слона, который был разобран в сем городе при окончании прошедшего года». Анатомические секции в России не вызывали того повышенного интереса, который проявлялся к ним на Западе. Однако результаты исследований Дювернуа оживлённо обсуждались в Конференции и на Ассамблее Академии наук, а начиная с 1728 г. публиковались в научном журнале «Commentarii Academiae scientiarum Petropolitanae». За 15 лет работы в России анатом опубликовал в «комментариях» около 20 статей, в их числе 2 тератологических.
К 1728 г. относится перевод анатомического театра в новое здание, построенное для Кунсткамеры. Он располагался здесь в просторном круглом зале, вход в который был непосредственно с набережной Невы. В помощники И.Г. Дювернуа был назначен И. Вейтбрехт, к которому постепенно перешла вся работа по анатомированию присланных из полиции трупов. В 1736 г. в Академию наук поступает еще один анатом из Германии Иоганн-Христиан де Вильде, который продолжает характерное для Дювернуа направление сравнительно-анатомических исследований: наблюдение по анатомии слона, исследование курицы-монстра и плода гидроцефала. В 1741 г. он принял дела от возвращающегося на родину Дювернуа, однако в 1744 г. тоже покинул Петербург.
Иосиас Вейтбрехт в 1731 г. был избран академиком по кафедре физиологии, а в 1736 г получил степень доктора медицины от Кенигсбергского университета за присланную туда диссертацию об эпидемии разразившейся в Петербурге годом ранее «петехиальной лихорадки». Эта работа по терапии брюшного тифа вызвала большой интерес медиков. Но главным трудом Вейтбрехта было первое в мире исчерпывающее руководство по синдесмологии - учении о суставах, сочленениях и связках человеческого скелета, изданное на латинском языке в Петербурге в 1742 г.. Позже оно было издано во Франции (1752) и в Германии (1779). Вейтбрехт был избран иностранным членом Нюрнбергского физико-медицинского общества. Его «Синдесмология» до сих пор признается основой знания о связках. Так плодотворно в течение 19 лет проходили работы в анатомическом театре до случившегося в декабре 1747 г. пожара. После этого в стены Кунсткамеры он уже не вернулся, меняя в течение 60 лет свой адрес 8 раз. Около 10 лет анатомический театр находился в доме баронов Строгановых, 2 года — на «Боновом дворе», потом — в доме Миллера на 5 линии Васильевского острова, наконец, довольно длительное пребывание (19 лет) в отдельном деревянном здании, построенном на лугу перед главным зданием Академии. Сменяют друг друга анатомы: А. Каау-Бургаве, А.П. Протасов, К.Ф. Вольф, П.А. Загорский - все они не были удовлетворены условиями работы и готовили собственные проекты реконструкции анатомического театра. В 1788 г. театр размещают в новом каменном здании Академии наук, но постепенно он утрачивает своё значение. В России анатомические театры не имели тех общекультурных функций, которые были у них на Западе. Они предназначались лишь для научных и учебных целей.
Готторпский (Большой Академический) глобус
Готторпский глобус в свое время стал одним из первых экспонатов Кунсткамеры. В 1726 г. глобус разместили в зале третьего этажа башни строящегося здания Кунсткамеры. Затем над ним возвели перекрытия и построили верхние этажи башни. В настоящее время Готторпский (Большой Академический) глобус занимает пятый этаж башни музея.
Созданный в 1650-1664 гг. в Готторпском замке (Голштиния) глобус поражал своими гигантскими размерами: его диаметр равен 3,11 м. вес более 3,5 тонн. Внутри глобуса разместился планетарий. В течение суток с помощью гидравлического привода глобус мог совершать один полный оборот, следовательно, это сооружение могло служить еще и часами.
Создал прибор по заказу голштинского герцога известный ученый Адам Олеариус (1599-1671), а руководил мастерами изготовившими глобус Андреас Буш. Работы начались в 1651 г. и длились с перерывами почти пятнадцать лет.
Установили это диковинное сооружение в Голштинии в специальном доме, в парке на берегу реки Шлей, напротив замкового острова. Глобус приводился во вращение водяным колесом, которое действовало под напором воды, стекающей со склона высокого берега.
Внутрь глобуса можно было попасть через четырехугольное отверстие, которое закрывалось изогнутой по форме шара дверцей с герцогским гербом на ее наружной поверхности. Вокруг глобуса имелась достаточно широкая деревянная галерея, которая служила внешним горизонтом.
В 1713 г. Петр I узнал о диковинном глобусе и приказал командующему русскими войсками в Померании князю А.Д. Меншикову его «выпросить». Вскоре в Готторпе появился посланный из Петербурга лейтенант Травин, и от имени малолетнего герцога Карла Фридриха был подписан ордер на передачу глобуса, в котором, в частности, говорилось: «мы преподнесли Его Высокому Царскому Величеству находящийся здесь большой Глобус». Впоследствии Карл Фридрих стал супругом дочери Петра I Анны, отцом российского императора Петра III.
Подарок везли в Петербург более трех лет, причем за перевозкой следил сам царь. Везли морем и сушей, и 20 марта 1717 г. глобус доставили в Петербург и установили неподалеку от Летнего дворца Петра I на Царицыном лугу (ныне - Марсово поле). Известно, что царь очень часто начинал утро у глобуса, подолгу рассматривал его. В 1726 г. глобус был установлен на третьем этаже здания Кунсткамеры Академии наук.
В 1747 г. глобус сильно пострадал во время пожара в Кунсткамере. Сгорело все, что могло гореть, а покрывающие наружную поверхность глобуса медные пластины полностью оплавились. Остались слегка поврежденный металлический каркас и массивная железная ось, на которой вращалось все это сооружение. Единственной полностью сохранившейся и дошедшей до наших дней частью глобуса оказалась его дверца (во время пожара находилась в подвале здания).
Воссоздание глобуса после пожара велось под руководством инструментального мастера шотландца Б. Скотта, который в точности повторил его первоначальную конструкцию. Вместе со Скоттом работали русские мастера А. Беляев, Ф. Григорьев, И. Разводной, М. Кандарацкий, Ф. Тирютин и другие. В Академии наук имелось точное описание глобуса, и к 1751 г. он был полностью восстановлен, а возглавивший Рисовальную палату Академии наук художник И.А. Гриммель с помощниками сумел воссоздать живопись на его внутренней поверхности. На «небесном своде» были вбиты 1016 гвоздей, фигурные позолочённые шляпки которых изображали все известные тогда звезды первых пяти звездных величин.
На географическую карту с внешней стороны глобуса решили нанести все новейшие географические открытия, а надписи сделать на русском языке. Эта работа оказалась очень сложной и затянулась на десятки лет. Восстановленный глобус, который с этого времени во многих документах стал называться «Большим академическим», в 1753 г. поместили в специально построенный для него круглый двухэтажный павильон, а в 1828 г. переместили в восточную ротонду музейного корпуса, построенного к этому времени за зданием Академии наук. В 1901 г. глобус передали Дворцовому ведомству и перевезли в Царское Село, где установили на втором этаже здания Адмиралтейства. Здесь застала его Великая Отечественная война.
Немецко-фашистские войска в конце 1941 г. захватили г. Пушкин (в 1937 г. Царское Село было переименовано в честь А.С. Пушкина), и в 1942 г. глобус перевезли в Шлезвиг. После окончания войны глобус некоторое время выставлялся в городе Любеке и в 1947 г. наконец вернулся в Ленинград. Везли его морем до Мурманска, а затем поездом. К тому времени глобус находился в самом плачевном состоянии: были обнаружены четыре пулевых отверстия, детали механизма вращения и внутренней меблировки сильнейшим образом попорчены, живопись наружной поверхности повреждена и во многих местах осыпалась, медные листы, покрывавшие наружную поверхность под холстом с географической картой, имели впадины, нарушены крепления к железному каркасу. На этот раз глобус установили в зале пятого этажа башни Кунсткамеры и к концу 1958 г. полностью закончили его восстановление.
После 1958 г. глобус дважды реставрировали, причем в последний раз в 2003 г., когда по инициативе Санкт-Петербургского отделения Института Гёте его реставрацию финансировало Министерство культуры Федеративной Республики Германия.
В ходе этой реставрации укрепили живописный слой на наружной и внутренней поверхностях глобуса, очистили все латунные детали, а также железные конструкции площадки, стола, скамьи и поворотного механизма. Заменили скамью, изготовленную в 1958 г. из некачественных сортов дерева, очистили внутреннее убранство: заспинные балясины, столешницы и основание внутреннего меридиана.
Вместе с реставраторами работали специалисты Пулковской обсерватории, они добавили изготовленные из полированной латуни звезды, которые были утрачены во время вынужденных «путешествий» глобуса.
Большой Академический (Готторпский) глобус - памятник технической и научной мысли двух народов - немецкого и русского. Подобные глобусы в других странах не сохранились. Россия обладает единственным образцом
Академический отряд Второй Камчатской экспедиции. 1733—1743
Одной из задач так называемого академического отряда Второй Камчатской экспедиции был сбор материалов для Кунсткамеры. Будущие экспонаты академического музея должны были быть не только выставлены для обозрения, но и пригодны для изучения. Для сбора коллекций были составлены специальные инструкции. Участники экспедиции: ученые И.Г. Гмелин, Г.Ф. Миллер, С.П. Крашенинников, Г. Штеллер, И.Э. Фишер; художники И. Беркхан, И. Люрсениус, а также многочисленные их помощники - блестяще справились с поставленной задачей.
Отправившиеся в Сибирь петербургские ученые присылали в Академию наук ящики с минералами и рудами, этнографические и археологические собрания, рисунки животных, рыб, птиц, а также их чучела, растения и семена. По свидетельству ученого шведа Карла Рейнхольда Берка, изучавшего древности, с конца 1735 по май 1736 г. жившего в Петербурге, в Петербург присылались «древности и натуралии, поддающиеся перевозке»; живописцы зарисовывали растения и животных, «которые в естественном состоянии не могут быть присланы из этих татарских стран», и рисунки отправлялись в Академию наук. Однажды Берк стал очевидцем вскрытия присланных из экспедиции тюков и «видел много хорошо набитых маленьких птичек и четвероногих зверей; всевозможные фигуры, медные и железные, а также орудия, найденные в курганах; различных богов, которым еще поклоняются язычники в тех уголках страны. Боги представляют собой лица из дерева или меди, другие же – просто из черной овечьей шкуры, растянутой на толстом войлоке, с синими жемчужинами, вшитыми вместо глаз, и с выстриженной на голове шерстью для придания какого-то сходства с лицом. Красивейшими были несколько собраний фигур с китайской границы, выточенных из прекрасного прозрачного камня. Среди одежд самыми странными мне показались мантии нескольких колдунов и колдуний из невыделанных кож, со множеством вшитых ремешков, свисающих на спине и рукавах (почти как лакейские шнуры), и кусочков железа и латуни, привязанных к ним; последние производят ужасный шум. Много подобных свисающих ремешков также на головных уборах <…> относящиеся к ним барабаны». По свидетельству того же К. Р. Берка полученные вещи сразу систематизировались и располагались «по классам в кабинете искусственных и естественных произведений».
Участниками экспедиции были отправлены 29 «посылок» и привезенные вещи сдавались уже в Петербурге в феврале и мае 1743 г. С 18 по 26 февраля 1743 г. в Петербурге Гмелиным и Миллером «отдано для Кунсткамеры, привезенных с собой, немалое число натуральных вещей, касающихся до описания народов, древности». 11 мая 1743 г. в Академию наук поступили «древности (с реестром)», «платье сибирских народов и прочие вещи (с реестром)», «ящик с чучелами птиц», «бочка с рыбами в вине», «кость неизвестного зверя». В 1748 г. Академия наук приобрела у Г.Ф. Миллера этнографические и археологические предметы, купленные им во время экспедиции «за собственные свои деньги».
Большой интерес для понимания новизны этнографических исследований имеют рисунки, опубликованные в книге С.П. Крашенинникова «Описание Земли Камчатки» (СПб., 1755), на которых точно воспроизведены не только одежда и элементы быта и занятий народов Камчатки, но показаны и их антропологические особенности.
Книга С.П. Крашенинникова фактически стала европейским бестселлером, переиздавалась на многих европейских языках. В большинстве изданий были воспроизведены гравюры из петербургской книги. Однако во французском издании 1758 г. эти научные иллюстрации не устроили издателей, которые заказали новые рисунки известному французскому художнику Жан Батисту Лепренсу (1734-1781), ученику знаменитого Франсуа Буше. Выбор был связан, видимо, с тем, что Лепренс с 1758 пять лет прожил в России, работал при дворе Екатерины II, путешествовал по Финляндии и Прибалтике и поэтому, видимо, считался знатоком России. Ряд рисунков созданы художником и гравером Жаном Мишелем Моро (младшим) (1741-1814), также побывавшим в России с 1758 по 1759 гг., где преподавал в Академии художеств. По рисункам Лепренса и Моро гравюры были созданы Ж.Ж.Б. Тийяром (1723-1798). Два знаменитых художника, взяв за основу сюжеты русских гравюр, выполнили рисунки, не сохранив ни антропологические типы, ни особенности жилья, ни пейзажи. Сравнение их с гравюрами из петербургского издания книги С.П. Крашенинникова наглядно показывает зарождение в Академии наук не только этнографии, но и антропологии
Поездка Ф.-Л. Елачича в Китай с поручением от Академии наук в 1753—1756 гг.
Обширные коллекции по традиционной культуре и быту Китая, в основном изделия художественных ремесел из фарфора, камня, кости, отлитые из металла, занимали ведущее место в собраниях Кунсткамеры первой трети XVIII в., что отражало как увлечение китайским искусством в образованных кругах российского общества, так и интересы политического, экономического и научного характера. В музее хранились китайские предметы из собраний Петра I, генерал-фельдмаршала Я.В. Брюса, а также привезенные доктором Д.Г. Мессершмидтом из экспедиции в Сибирь.
В пожаре, разразившемся в Кунсткамере 5 декабря 1747 г., была утрачена подавляющая часть китайской коллекции музея. Основным источником воссоздания китайских собраний после пожара стала поездка лекаря Франца Луки Елачича в Китай (1753-1756 гг.).
Франц Лука Елачич прибыл в Россию около 1740 г.. С 1743 г. - подлекарь в Санкт-Петербургском генеральном сухопутном госпитале. В 1743-1747 гг. служил лекарем при «чайном» торговом караване в Китай. В начале 1754 г. был назначен лекарем при караване в Китай под начальством А.М. Владыкина. Академия наук поручила Елачичу привезти из Китая коллекции для Кунсткамеры, а Медицинская канцелярия дала ему отдельное поручение привезти из Пекина 1/4 фунта корня женьшеня и сведения о растении.
Для сбора китайских коллекций Академия наук передала Ф.-Л. Елачичу список с перечнем необходимых предметов и альбом копий рисунков уже бывших в Кунсткамере китайских экспонатов, большая часть которых была утрачена в результате пожара. Через вещественные памятники предполагалось составить максимально полную панораму культуры Китая: от кукол, изображающих чиновников, военных, священнослужителей и пр. до оружия, моделей судов, наборов для каллиграфии, музыкальных инструментов с нотами, игр с описаниями. В июне 1756 г., возвратившись из Китая, Ф.Л. Елачич представил Академии наук результаты экспедиции. По заключению переводчика китайского и маньчжурского языков Л.К. Россохина и унтер-библиотекаря И.К. Тауберта собранные в Китае предметы превосходили сгоревшие не только числом, но и «куриозностью» - познавательностью как для ученых, так и для посетителей музея Академии наук
Сибирские коллекции
Коллекции по этнографии народов Сибири занимали одно из ведущих мест на экспозиции Кунсткамеры Академии наук.
Предметы традиционной духовной и материальной культуры народов Сибири поступали в музей из сибирской экспедиции Д.Г. Мессершмидта, от участников академического отряда Второй Камчатской экспедиции Г.Ф. Миллера, С.П. Крашенинникова, Г.В. Стеллера.
В пожаре, разразившемся в Кунсткамере 5 декабря 1747 г., погибла большая часть первых сибирский собраний.
По специальному указу императрицы Елизаветы Петровны от 13 января 1761 г. был организован систематический сбор предметов костюмов народов Сибири по приложенному к указу реестру и отправке их через Сибирский приказ в Академию наук. Указ с реестром был разослан во все сибирские канцелярии. Академия наук в переписке с Сибирской губернской канцелярией уточняла, что предметы надлежало приобретать без нанесения обиды и ущерба местным жителям, платить ту цену, которую просил продавец.
К концу XVIII в. на экспозиции Кунсткамеры были представлены одежда, обувь, головные уборы, берестяная утварь и предметы быта угорских народов Западной Сибири; летняя, зимняя и промысловая одежда тунгусов и самодийцев; детали конской упряжи и военное снаряжение бурят; орудия рыболовства и охоты на морского зверя эскимосов, коряков; ритуальные костюмы и бубны сибирских шаманов, изображения божеств и амулеты.
Коллекции экспонировались в шкафах, но уже со второй половины XVIII в. ритуальные костюмы тунгусских шамана и шаманки, традиционные мужские и женские костюмы тунгусов, хантов и эвенов демонстрировались на манекенах, выполненных с учетом особенностей внешнего облика представляемых народов
Экспедиции Академии наук по географо-экономическому изучению России (1768-1774)
В 1768-1774 гг. Академией наук был проведен ряд «физических» экспедиций, работавших в Поволжье, на Урале, Европейском севере, в Сибири, Прикаспии, на Кавказе. Возглавили экспедиции П.С. Паллас, И.И. Лепехин, С.Г. Гмелин, И.П. Фальк, И.Г. Георги, И.А. Гильденштедт. В состав экспедиций также входили Н. П. Рычков, Н.Я. Озерецковский и др.
Перед экспедициями были поставлены комплексные задачи по экономико-географическому исследованию территорий Российской империи. Кроме своего рода экономико-хозяйственной инвентаризации земель, ученые должны были описывать обряды и обычаи местных жителей, записывать сказания о событиях старины, осматривать и описывать древние сооружения. Участникам экспедиций предписывалось стараться пополнять кабинет естественной истории Кунсткамеры уникальными, либо характерными только для определенной местности видами флоры и фауны, а также восполнять лакуны в собраниях Кунсткамеры. По такому же принципу они должны были собирать другие «достопамятности». Из экспедиций в Кунсткамеру присылали преимущественно ботанические, зоологические, минералогические коллекции.
Поступление этнографических памятников связано с экспедицией профессора натуральной истории П.С. Палласа, возглавившего экспедицию в Оренбургский край. Корреспонденция ученого и характер сбора показывают, что Паллас стремился восполнить пустоты в собраниях Кунсткамеры по традиционной культуре народов Российской империи. Так в Кунсткамеру были передана коллекция предметов костюмов народов Поволжья и коллекция литой позолоченной монгольской и калмыцкой буддийской скульптуры
Коллекция Джеймса Кука
В 1776 г. капитан Джеймс Кук на кораблях «Резолюшн» и «Дискавери» отправился в третью кругосветную экспедицию с целью поиска северо-западного прохода из Тихого в Атлантический океан.
После гибели Джеймса Кука 4 февраля 1779 г. на Гавайях, экспедиция в поисках северного пути на Британские острова направилась к Берингову проливу, зашла на Камчатку для пополнения запасов продовольствия и ремонта судов.
Командир Камчатки Маркус Бем принял английских моряков с радушием, снабдил запасами провизии. В благодарность за гостеприимство капитан Ч. Кларк, возглавивший после гибели Кука экспедицию, подарил Бему коллекцию по традиционной культуре народов островов Полинезии.
Маркус Бем представил эти собрания вниманию Екатерины II, и в марте 1780 г. они были переданы в Кунсткамеру Академии наук
Ранние японские коллекции
В Кунсткамере Академии наук хранились предметы, представлявшие культуру и быт Японии. В первом каталоге Кунсткамеры – Musei Imperialis Petropolitani, выпускавшемся с 1741 по 1745 гг., перечислены японские монеты, меч, домашние буддийские киоты, ларец из слоновой кости, изделия из лака, веер, металлические зеркала, плетеные сандалии.
В 1740-х гг. в Кунсткамеру были переданы японские предметы, полученные в ходе исследовательской работы Второй Камчатской экспедиции (1733-1743) на Дальнем Востоке. Это были образцы денег, текстиля, одежды, компас, сабля, предметы быта.
В декабре 1747 г. в Кунсткамере разразился пожар, нанесший большой урон этнографическому собранию музея, в том числе и японской коллекции.
Основное поступление коллекций по этнографии Японии связано с закреплением и продвижением экономических и политических интересов России на Дальнем Востоке во второй половине XVIII в. Японские редкости приобретались на Курильских островах у айнов и присылались в Академию наук вместе с предметами по культуре и быту айнов. Это были монеты, холодное оружие, изделия из лака, фарфора, одежда.
Небольшие японские коллекции были связаны с дипломатическими действиями России по установлению официальных отношений с Японией, придерживавшейся политики «страна на замке» - самоизоляции от внешнего мира. В 1791 г. в Кунсткамеру поступили предметы, преподнесенные Екатерине II Дайкокуя Кодаю - капитаном японского судна «Синсё маару», потерпевшему крушение у Алеутских островов в 1783 г. В 1794 г. в музей были переданы предметы из экспедиции Адама Лаксмана в Японию (1792-1793). Лаксману было поручено провести переговоры с японским правительством для установления с этой страной торговых отношений. В результате экспедиции российской стороне была выдана правительственная лицензия, разрешающая приход одного русского судна в Нагасаки и высадка экипажа на берег. Большую ценность имели отчеты, журналы, карты, чертежи, привезенные А. Лаксманом, а естественнонаучные коллекции и предметы быта пополнили собрание Кунсткамеры.
В 1795 г. по распоряжению Екатерины II в Кунсткамеру поступила коллекция А. Штуцера, медика, служившего в голландской Ост-Индийской компании и побывавшего в Японии
Первая астрономическая обсерватория Академии наук
Экспозиции
М.В. Ломоносов и Академия наук XVIII века
В здании Кунсткамеры в XVIII–XIX веках располагалась основанная Петром Великим в 1724 году Санкт-Петербургская академия наук, одним из первых академиков которой был русский ученый-энциклопедист Михаил Васильевич Ломоносов. Часть экспозиции музея в башне Кунсткамеры рассказывает о раннем этапе истории Российской академии наук.
Собрание включает такие ценные коллекции, как немногие уцелевшие личные вещи М. В. Ломоносова, мозаичные портреты, изготовленные в его мастерской, уникальные научные приборы и инструменты XIV– XIX века, книги, среди которых немало библиографических редкостей. Представляют интерес произведения живописи, графики и скульптуры, предметы декоративно-прикладного искусства, мебель.
На экспозиции воссоздана атмосфера научного учреждения XVIII века. Здесь работали приглашенные Петром I в Санкт-Петербургскую академию наук такие всемирно знаменитые ученые, как Н. и Д. Бернулли, Ж. Делиль, Г. Ф. Миллер, Л. Эйлер, а также М. В. Ломоносов — первый российский член Академии.
К 300-летнему юбилею М.В. Ломоносова разработан он-лайн каталог "М.В. Ломоносов и российская наука XVIII в."
В башне Кунсткамеры в XVIII веке велись наблюдения над звездным небом, работали службы времени и картографии. Побывав здесь, посетитель Музея увидит разнообразный научный инструментарий, измерительные приборы, сложные по конструкции астролябии, изящные часовые механизмы, подзорные трубы и телескопы.
В стенах обсерватории петербургской Кунсткамеры зародились отечественные астрономия, метеорология, география, геодезия, топография, служба времени. Через нее проходил первый петербургский меридиан, ставший основой картографирования страны и планировки города.
Здесь работали выдающиеся ученые Санкт-Петербургской академии наук Л. Эйлер, Г. В. Крафт, Х. Н. Винсгейм, Ф. Х. Майер, Г. Гейнсиус и другие. Наблюдения велись в здании Кунсткамеры до завершения строительства в 1839 году Пулковской обсерватории.
На экспозиции воспроизведено рабочее место астронома XVIII века. Большая раздвижная зрительная труба — один из немногих сохранившихся инструментов М. В. Ломоносова. С ее помощью он наблюдал прохождение Венеры через диск Солнца в 1763 году.
Латинская Америка
Экспозиция посвящена традиционной культуре коренных народов Латинской Америки. Самые ранние экспонаты относятся ко второй половине XVIII в., большинство коллекций поступило в музей в XIX – начале XX в. На экспозиции представлено также народное искусство Мексики и Гватемалы третьей четверти XX в.
Некоторые предметы за последние сто лет выставляются впервые. К их числу относятся рубашки и полотнище из лубяной материи, которые индейцы северо-западной Амазонии использовали в ритуалах; образцы искусства индейцев кадувео, живущих на границе Бразилии и Парагвая; перуанские деревянные кубки середины XIX в.; костюм шамана и шаманские принадлежности индейцев западной Мексики; головы-трофеи индейцев мундуруку и шуар.
Посетители имеют возможность увидеть уникальные и редкие экспонаты – парадный костюм вождя и украшения из перьев, привезенные из центральной Бразилии экспедицией академика Г.И. Лангсдорфа (1821-1828), а также костюм шамана чамакоко (Парагвай) начала XX в.
Экспозиция построена по территориальному принципу, ее разделы представляют культуру индейцев Чили, Аргентины, Перу, Панамы, Мексики, а также образцы народного искусства мексиканцев и гватемальцев. Специальные разделы посвящены индейцам кадувео, чье искусство содержит мотивы, характерные для Амазонии и для Центральных Анд, а также культуре обитателей тропических лесов и саванн к востоку от Анд.
Северная Америка
Экспозиция «Северная Америка» — это путешествие с севера на юг, от Аляски до Калифорнии. Она открывает нам красоту традиционной культуры американских индейцев первой половины XIX века.
Байдарки и поворотные гарпуны, ступательные лыжи и снежные жилища, нарты и меховые парки (изделия эскимосов и алеутов — великих морских охотников Арктики) позволяют познакомиться с культурой народов самого северного региона планеты и удивиться достижениям арктической цивилизации.
Особая гордость музея — алеутские деревянные головные уборы для морской охоты; замшевая одежда атапасков, украшенная вышивкой из игл дикобраза; предметы из снаряжения тлинкитских воинов и атрибуты тлинкитских шаманов; ритуальные костюмы из перьев птиц и плетеные корзины калифорнийских индейцев; керамика и ткани пуэбло.
Увлекая нас вглубь континента, экспозиция знакомит с культурами индейцев Равнин и ирокезов района Великих Озер, индейцев пуэбло юго-запада США и индейцев Калифорнии.
С полными тематическими каталогами коллекций музея по традиционной культуре народов Северной Америки можно ознакомиться онлайн: "Тлинкиты", "Алеуты", "Эскимосы алютиик"
Африка
Большая часть африканской коллекции МАЭ была собрана во второй половине XIX — начале ХХ века, но ее пополнение продолжается до сих пор. Особенно богато представлена культура христианской Эфиопии, саванн Западного Судана, народов верховьев Нила, Центральной Африки. Жемчужина экспозиции — «бенинская бронза»: литые изображения царедворцев, правителей Бенина и их матерей, животных.
В зале Африки показаны повседневная жизнь людей, важнейшие события в жизни человека, оккультные практики, война и отдых
Индокитай
Экспозиция знакомит с культурой многочисленных народов Таиланда, Лаоса, Камбоджи, Вьетнама и Бирмы.
Основу коллекции, посвященной материковой части Юго-Восточной Азии — Индокитая, составляют предметы, собранные сотрудниками музея и российскими востоковедами, а также вещи, подаренные коллекционерами или приобретенные у них.
На экспозиции представлены образцы традиционной одежды и музыкальные инструменты. Интересны коллекции буддийской скульптуры и парадного оружия из Таиланда, маски традиционного тайского театра кхон, предметы быта, в частности посуда.
Этническое разнообразие орнаментов и техник создает выразительный и запоминающийся образ региона.
Индия
Экспозиция рассказывает о быте и культуре народов Индии и сопредельных стран. Археологические находки, представленные на ней, позволяют заглянуть в историю древнеиндийских культур начиная с палеолита.
Центральное место отведено индийскому текстилю — хлопчатобумажным, шелковым и шерстяным тканям, образцам набоек и штампам для них, парче.
В коллекциях Музея достаточно полно представлены одежда и украшения народов Индостана.
Привлекают внимание и изделия из металла: оружие и доспехи, сосуды и утварь. Они отличаются тонкой ювелирной работой, украшены гравировкой, чеканкой, инкрустацией, эмалью, узорами, выполненными в технике прорезной эмали.
К уникальным экспонатам относится портик XVIII века дворца маратхских правителей из города Насик
Индонезия
Основная тема экспозиции, посвященной этнографии Индонезии,— культура и традиционные занятия народов Суматры — батаков и минангкабау.
Представлены предметы, связанные с хозяйственной деятельностью и развитием ремесел: ткачества, кузнечного дела, гончарного производства, плетения. Каменные фигурки предков, «корабли мертвых», «магические жезлы» жрецов, жреческие книги, ритуальные маски, амулеты — весьма редкие экспонаты. Все они позволяют заглянуть в таинственный мир религиозно-магических представлений и практики жрецов батаков острова Суматры
Япония
На экспозиции, посвященной традиционной культуре японцев,— коллекции орудий сельского хозяйства и рыболовства, образцы инструментов и предметов для производства шелка. Макеты традиционного жилища дают представление о функциональности и эстетике японского дома. Широко представлены произведения японских ремесленников.
Интересны экспонаты, относящиеся к традиционным праздникам мальчиков и девочек, образцы традиционной одежды, принадлежности чайной церемонии, маски и другие атрибуты японского театра (но, кабуки, кагура), предметы культа основных для Японии религий — синтоизма и буддизма. Большую ценность имеет собрание старинных доспехов и холодного оружия самураев.
Экспонируются также коллекции по культуре айнов, потомков древнейшего населения японского архипелага
Монголия
Экспозиция знакомит с традиционной одеждой монголов, домашней утварью и украшениями, музыкальными инструментами, ремесленными изделиями и предметами традиционного искусства. Особое место отведено предметам быта скотоводов. Снаряжение для верховой езды, изделия из войлока и кожи всегда составляли особую гордость кочевников-монголов.
Внимание посетителей музея привлекает большая модель традиционного жилища монголов — юрты, а также коллекция масок мистерии Цам, сделанных из папье-маше. Это образы гневных буддийских божеств — защитников веры. Монгольские монахи использовали их во время мистерий
Китай
Китайские коллекции являются одним из наиболее ранних и полных этнографических собраний МАЭ РАН.
Музей гордится коллекцией художественных изделий XVIII-XIX вв. и собранием китайского фарфора. Китайские мастера достигли совершенства в резьбе по слоновой кости, лаку, камню и дереву.
Коллекции одежды знакомят с особенностями костюма различных социальных слоев китайского общества, народов многонационального Китая.
Широко представлены предметы культов и погребального обряда, дающие представление о многообразии религиозных учений населения этой страны
Корея
На экспозиции удачно сочетаются современные изделия и археологические находки. Они иллюстрируют преемственность мировосприятия, самобытность художественных традиций и секреты мастерства многих поколений корейцев.
Коллекции одежды, дворцовой утвари, бытовой и ритуальной посуды, орудий земледелия и ремесленных инструментов отражают особенности жизни различных представителей корейского общества — крестьян, горожан, знати и военного сословия.
Уникальны коллекции старинных изделий из селадона, металла и белого фарфора с подглазурной росписью
Ближний и Средний Восток
Разнообразны и красочны коллекции Музея по культуре народов Ирана, Афганистана, Турции, арабских стран.
Материалы экспозиции показывают особо важные для населения региона памятники исламской культуры, включая рукописные и печатные экземпляры Корана, принадлежности для чтения и письма, атрибуты шиитской мистерии «Мохаррам». Среди предметов вооружения — образцы холодного оружия, старинный шлем, щит, части костюма всадника-бедуина.
В зале демонстрируются великолепные шелка из подношений бухарских эмиров царской семье Романовых, другие художественные изделия населения Центральной Азии, а также некоторые особо яркие предметы быта народов Северной Африки.
Кунсткамера — первый государственный публичный музей России, основанный Петром Великим в 1714 г. Из собрания редкостей и диковин она стремительно за несколько десятилетий превратилась в научный музей. На основе Кунсткамеры была в 1724 г. создана Российская Академия наук, а позже – крупнейшие научные центры и музеи страны.
Музей антропологии и этнографии, являясь наследником великого академического и музейного проекта Петра Великого, носит имя своего основателя и продолжает в своем названии сохранять название Кунсткамеры. Как и триста лет назад, здесь продолжают … «всякого желающего … смотреть пускать и водить, показывая и изъясняя вещи». Музейные залы открыты для посетителей, ученые со всего мира работают с коллекциями и архивом.
Надсмотрители Кунсткамеры
Роберт Карлович Арескин (1677 - 1719). Лейб-медик Петра I, архиатер - главный начальник всей гражданской и военной медицинской части в России. Сын знатного шотландского лорда, изучал медицину в Эдинбургском университете, в Париже и в Утрехте, где в 1700 г. получил степень доктора медицины. Окончил Оксфордский университет с дипломом доктора философии. В 1703 г. принят в члены Лондонского Королевского общества. В 1704 г. приехал в Россию, где стал личным врачом А.Д. Меншикова. Через два года Арескин был принят на царскую службу. С 1713 г. – лейб-медик Петра I. В 1714 г. Петр I поручил Арескину перевести свою личную библиотеку и коллекцию из Москвы в Петербург и организовать публичный музей – Кунсткамеру. Арескин был назначен Петром I главным хранителем собранных для Кунсткамеры материалов и смотрителем состоявшей при Академии наук библиотеки. В качестве его помощника был приглашен из Германии Иоганн Даниил Шумахер. В 1716 г. Р. Арескин был назначен архиатором, своей деятельностью способствовал улучшению медицинского дела в России. Сопровождая Петра I в его путешествии по Германии, Голландии и Франции в 1717 г., принимал участие в приобретении экспонатов для Кунсткамеры. собирал российские природные редкости, называемые naturalia. составил первый русский гербарий (Гербарий 1709 г.). Гербарий Арескина был оформлен в барочном стиле: каждая травинка помещалась в затейливую подставку в виде вазы. сохранился лишь экслибрис его библиотеки с выразительным девизом IE PENSE PLUS («Я думаю больше, чем говорю»)
Лаврентий Лаврентьевич Блюментрост (1692 – 1755) – первый президент Академии наук. Родился в семье лейб-медика царя Алексея Михайловича. Медицинское образование получил в Лейденском университете, где в 1713 г. защитил докторскую диссертацию. По возвращении в 1714 г. в Россию был лейб-медиком при членах царской семьи, а с 1718 – при Петре I. Принимал участие в создании первого в России музея – Кунсткамеры, с 1718 г. управлял музеем и императорской библиотекой до назначения президентом Академии наук в Санкт-Петербурге. 1 января 1724 г. Л.Л. Блюментрост подписал с Иоганном Даниилом Шумахером контракт об управлении Библиотекой и Кунсткамерой. По поручению Петра I подготовил совместно с И.Д. Шумахером проект положения об учреждении Академии наук и художеств. В 1725-1733 гг. был президентом Академии наук. После смерти Екатерины I в 1726 г. Блюментрост с двором Петра II переехал в Москву и прекратил руководство Академией наук. После смерти Петра II авторитет Блюментроста стал стремительно падать. В 1733 г. он был лишен места и выслан из Петербурга, жил в Москве, занимался частной практикой. С 1738 г. - старший доктор Московского Генерального госпиталя. При восшествии на престол Елизаветы Петровны он снова вошел в милость при дворе. В 1754 г. назначен куратором учреждаемого Московского университета.
Иоганн Даниель Шумахер (1690 – 1761), уроженец Кольмара (провинция Франции Эльзас), учился в Страсбургском университете. В 1714 г. принят на русскую службу на должность секретаря по иностранной переписке в Аптекарскую (позднее Медицинскую) канцелярию. По поручению президента Аптекарской канцелярии Р. Арескина, которому было поручено «смотрение» за Кунсткамерой и Библиотекой, с того же 1714 г. начал работу с библиотекой Петра I, а затем и с его коллекциями. В конце 1718 г. лейб-медик Петра I Л.Л. Блюментрост сообщал царю о служащих при Кунсткамере, среди которых первым числился «библиотекарь Яган Даниель Шумахер и надсмотритель всяких раритетов и натуралей». В 1721-1722 гг. находился в Европе (Франция, Германия, Голландия, Англия) по поручению царя с целью установления контактов с учеными, а также приобретения книг и музейных собраний. 1 января 1724 г. датируется контракт с И.Д. Шумахером, по которому ему вменялось в обязанность «библиотеку и кунст-камору в своем правлении иметь, как в библиотеке, так и в кунст-каморе все порядочно содержать, в библиотеке книгам, а в кунст-каморе обретающимся разным вещами каталоги учредить». С этого времени Шумахер, выполняя и должность секретаря Канцелярии Академии наук, фактически был единственным распорядителем Кунсткамеры: распределял финансы, принимал экспонаты, показывал библиотеку и музей важным гостям. Его авторитет при дворе не могли подорвать ни жалобы профессоров и судебные разбирательства в связи с ними, ни даже разрушительный для музея пожар 1747 г. Благодаря деятельности И.Д. Шумахера были изданы каталог Кунсткамеры «Musei imperialis Pepropolitani vol.1,2» и альбом гравюр «Палаты Санктпетербургской Императорской Академии наук, Библиотеки и Кунсткамеры» (1741; 1744).
Иоганн Каспар Тауберт 1717 – 1771). И.-К. Тауберт родился в Санкт-Петербурге, учился в академической гимназии в Петербурге. 20 июня 1732 г. был принят на службу в Академию наук с предписанием «обретаться при Кунст-каморе и Библиотеке». Занимался переводами, в том числе переводил список растений из Второй Камчатской экспедиции. В 1738 г. избран адъюнктом исторического класса. В 1741 г. назначен унтер-библиотекарем при Библиотеке и Кунсткамере. В 1762 г. получил чин статского советника.
Петр Симон Паллас (1741 – 1811) – естествоиспытатель, этнограф, лингвист, академик Академии наук в Санкт-Петербурге. Родился в семье врача. Обучался в Германии, Голландии и Англии. В 1767 г. приглашен в Россию и избран академиком Академии по естественной истории. 24 апреля 1767 г. Палласу было поручено руководство Кабинетом натуральной истории. В августе 1767 г. Комиссия Академии наук постановила поручить надзор над зоологическими коллекциями Кунсткамеры академику Петру Симону Палласу, Самуилу Готлибу Гмелину - ботанические коллекции, Каспару Фридриху Вольфу – анатомические коллекции. С 1768 по 1774 гг. возглавлял академическую экспедицию в центральные губернии России, в районы Поволжья, Урала, Западной Сибири, Алтая и Забайкалья, во время которой собран уникальный материал по зоологии, ботанике, палеонтологии, геологии, географии, этнографии населяющих эти регионы народов, по экономике исследованных областей. Собранные коллекции были переданы в Кунсткамеру и в Берлинский университет. Результаты экспедиции были описаны в вышедшей в Санкт-Петербурге 3-томной монографии «Путешествие по разным провинциям Российской империи» (1771-1776). С 1767 по 1793 гг. заведовал зоологическими коллекциями Кунсткамеры, а в 1793-1794 гг. посетил южные губернии России для описания их климата. С 1795 по 1810 гг. жил в Крыму, где написал 3-томную монографию по фауне России. В 1810 г. вернулся в Берлин. В августе 1769 г. П.С. Паллас посетил Яицкий городок, где местный атаман предложил ему купить коллекцию буддийской скульптуры. П.С. Паллас опубликовал несколько изображений купленных им предметов в своих книгах[2]. Детальное сравнение опубликованных Палласом изображений с экспонатами из буддийских собраний Кунсткамеры позволяет утверждать, что по крайне мере часть предметов, купленных Палласом в Яицком городке,
Семен Кириллович Котельников (1723 – 1806) – физик, математик, академик Академии наук (с 1797 – почетный член). Сын рядового Преображенского полка, Котельников в 11 лет поступил в школу, организованную Феофаном Прокоповичем. Затем был переведен в Александро-Невскую семинарию. С 1741 г. учился в Академической гимназии, затем в Академическом университете. В 1751 г. отправлен за границу для продолжения обучения (Университет в Лейпциге). В 1752 г. в Берлине у Л. Эйлера защитил диссертацию. Эйлер и рекомендовал Котельникова Академии по кафедре высшей математики. В 1756 г. Котельников прибыл в Санкт-Петербург и был избран экстраординарным, а в 1760 г. - ординарным профессором высшей математики. С 1771-1797 гг. он руководил академической библиотекой и был «надсмотрителем» Кунсткамеры и Минералогического кабинета. Котельников заведовал также Географическим департаментом, преподавал в Морском шляхетском кадетском корпусе математику и навигационные науки. Руководство С.К. Котельниковым Кунсткамерой пришлось на время очень интенсивного пополнения музея новыми коллекциями из академических «физических» экспедиций. Как отметила в своей монографии по истории музея Т.В. Станюкович «чрезвычайно положительную роль в жизни Музея этого периода сыграл его новый «надсмотритель» — Семен Кириллович Котельников. Это был крупный, уже сформировавшийся ученый, мировоззрение которого сложилось под непосредственным влиянием корифея русской науки — М. В. Ломоносова, под руководством которого он проработал много лет»[1]. Математик по специальности, он был, прежде всего, педагогом и популяризатором научных знаний. Эти качества в сочетании с прекрасными административными способностями, делали его незаменимым на посту руководителя Кунсткамеры. Энергичная деятельность Котельникова охватила все стороны музейного дела, начиная от научного руководства и кончая хозяйственными мелочами.
С.К. Котельников наладил работу по улучшению обработки и консервации экспонатов, привозимых из экспедиций, уже непосредственно в Музее. Для просушки растений, чучел животных и других вещей, поступавших из экспедиций, «дабы в них не зарождались черви», во дворе Кунсткамеры, по распоряжению Котельникова, была оборудована специальная сушильня, для растяжки шкурок был нанят «вольный столяр» Григорий Голушкин. Приглашались чучельники для обработки поступающих шкур животных. Научные сотрудники Музея также были привлечены к работе по улучшению хранения и консервации, ими проводилась большая исследовательская работа главным образом по изысканию средств для борьбы с молью. Академик К.Ф. Вольф, на которого персонально была возложена ответственность за поступавшие из экспедиций экспонаты, подал в комиссию специальное «Представление о хранении в Кунсткамере экспедиционных натуральных вещей»[2].
Энергии С.К. Котельникова Кунсткамера также обязана улучшением научной документации коллекций. В 1774 г. приехавшим из экспедиции академикам П.-С. Палласу и И.И. Лепехину было предписано, чтобы они «помянутые вещи, кои из них, так и из других экспедиций присланные обще с академиком Лаксманом разобрав как надлежит сделали оным подробную опись и представить оную в комиссию»[3].
Для нумерации экспонатов в Кунсткамере и книг в Библиотеке стали пользоваться специальными номерами, отпечатанными в академической типографии. Такие наклейки с римскими и арабскими цифрами, обозначающими разряд и номер, сохранились и по сей день на различных экспонатах, принадлежавших некогда Кунсткамере. В типографии также печатались различные этикетки, на которых обозначалось «сколь возможно на русском и французском языках то, что та вещь представляет». Для должного описания, классификации и размещения этих вновь поступавших из физических экспедиций коллекций Котельников привлек крупнейших специалистов Академии. Большую работу по Кунсткамере несли и помощники Котельникова – С. Бухвостов, работавший в Кунсткамере хранителем коллекций с 1735 г., а также унтер-библиотекарь И. Бакмейстер. кадемия, деятельность которой была неразрывно связана с Кунсткамерой и в известной мере зависела от качества работы этого учреждения, начинает, по инициативе Котельникова, обращать большее внимание на музейно-хранительскую деятельность. В 1778 г. впервые состоялось награждение сотрудников Академии золотыми медалями за успешную работу в Кунсткамере. Первая из них «за приложенные им труды, тщание и искусство в порядке к установлению натуральных вещей в Кунсткамере» была вручена академику П.-С. Палласу, вторая — «за музейную работу» — академику Э. Лаксману, а третья — «за сочинение описания библиотеки, коего у нас недоставало и которое всегда было нужно и которого не всякий мог сделать» – унтер-библиотекарю И. Бакмейстеру[4].
Последний лауреат премии Академии получил ее за новый каталог-путеводитель по Кунсткамере, который конечно же во многом обязан своему появлению академику Котельникову. В 1776 г. он был опубликован на французском языке[5] и лишь 3 года спустя (1779) издан по-русски в переводе Василия Костыгова под названием «Опыт о библиотеке и кабинете редкостей и истории натуральной Санктпетербургской Академии Наук».
Иоганн Буссе (1763 – 1835) – адъюнкт по истории Академии наук,«гимназии корректор», 19 сентября 1788 г. был назначен на место скончавшегося унтер-библиотекаря И.-Г. Бакмейстера[1] , с 1794 г. – библиотекарь. 23 февраля 1797 г. был назначен руководителем академического музея вместо С.К. Котельникова, исполнял указанные обязанности до мая 1800 г. По словам историка Кунсткамеры Т.В. Станюкович «недолгая работа Буссе носила чисто хозяйственный характер»[2]. С 1800 г. - почетный член Академии наук.
Николай Яковлевич Озерецковский (01(12).07.1750, с. Озерецкое Московской губ. – 28.02. (12.03).1827, Санкт-Петербург) – естествоиспытатель, просветитель, ординарный академик Академии наук. В 1758-1767 гг. учился в семинарии Троице-Сергиевой лавры, затем направлен на службу в Санкт-Петербургскую Академию наук. В 1768–1772 гг. участвовал в экспедиции И.И. Лепехина. В 1774–1778 гг. учился в университетах Лейдена и Страсбурга. В 1778 г. получил звание доктора медицины. В 1779 г. – адъюнкт Академии по естественной истории, а в 1782 г. – ординарный академик. Во время путешествия по Ладожскому и Онежскому озерам (1785), по верховьям Волги и на озеро Селигер (1805) собрал обширный материал о природе этих районов, их истории, быте, культуре, образовании, а также различные статистические сведения. Этот материал был опубликован в «Путешествии по озерам Ладожскому и Онежскому» (1792). Автор многочисленных научных и популярных статей, оказал большое влияние на усовершенствование образования и организацию науки в России.
Озерецковский написал значительное количество ученых трудов, но более всего увлекался полевыми исследованиями. «Он для исследования натуральных вещей, – писала директор Академии Е.Р. Дашкова в его характеристике, поданной в 1792 г. в Сенат, – целые восемь лет путешествовал по России как сухим путем, так и морями, собирая все естественные произведения для Академии <…> Сверх того собрал знатное количество различных минералов и других натуральных тел, которыми приумножил собрание редкостей в Императорской Кунсткамере»[1].
26 мая 1800 г. он был назначен «надсмотрителем» Кунсткамеры. Н.Я. Озерецковский был последним директором Кунсткамеры как единого Академического музея, которым он руководил вплоть до своей кончины, последовавшей 28 февраля 1827 г. В первых десятилетиях XIX в. в Кунсткамере стали образовываться самостоятельные музеи, что было окончательно закреплено новым Уставом Академии наук в 1836 г. Основная причина такого деления Кунсткамеры на специальные музеи и кабинеты – изменение деятельности Академии, специализация областей научного знания, развитие наук. Громадный музейный материал нуждался в более удобных помещениях для экспонирования и хранения. Научная обработка и изучение коллекций требовало дальнейшей дифференциации внутри отделов и увеличения числа специально обученного персонала. Во время директорства Н.Я. Озерецковского уже сформировались как самостоятельные Минеральный кабинет (1804), Азиатский (1818) и Египетский (1825) музеи.
Н.Я. Озерецковский был страстным популяризатором научных достижений и много сил и времени положил на издание различных трудов для «распространения полезных знаний и возбуждения любопытства к оным». Он стремился донести до народа эти знания также путем публичных лекций, организуемых непосредственно в помещении Кунсткамеры и сопровождавшихся демонстрацией музейных коллекций. «Вынув из шкафа чучело животного, – вспоминал слушавший эти лекции в 1800 г. литератор Н. И. Греч[2], – Озерецковский передавал его по кругу, «объясняя признаки стоявшим вокруг него слушателям». Работа по популяризации знаний при помощи коллекций Музея было достаточно новым делом в науке конца XVIII – начала XIX вв.
Помощником Озерецковского по Музею был Осип Петрович Беляев. Он работал при Кунсткамере и Библиотеке с 1783 г., первоначально в качестве переводчика, с 1789 г. в качестве кунсткамерского «помощника», а с 1797 г. — унтер-библиотекаря, в должности которого и проработал вплоть до дня своей смерти (1807 г.).
В 1793 г. О.П.Беляев опубликовал каталог-путеводитель по Императорскому кабинету Кунсткамеры[3]. Этот каталог описывал мемориальную экспозицию Кунсткамеры, посвященную Петру I. В 1800 г. путеводитель был переиздан в существенно расширенном варианте[4], с прибавлением второй и третьей частей, включающих «историческое описание всех вообще, как естественных, так и искусственных вещей, в Кунсткамере сохраняющихся», и «описание российских и иностранных минералов, окаменелостей разного рода, кораллов <…> как древних, так и новейших российских и иностранных монет».
Издание, как указывает сам автор, было рассчитано не столько на тех, кто мог лично видеть собственными глазами все сохраняющиеся в музее сокровища, «как для таковых, кои или по причине отдаленности, или по другим каким либо препятствиям, лишены удовольствия самолично оные видеть».[5]
Связное и тщательно составленное описание хранящихся в Музее коллекций, наличие многочисленных примечаний, а также имеющиеся в ряде случаев ссылки на использованные источники указывают на то, что описанная работа переросла рамки каталога.
Для начала XIX в. она явилась своеобразной энциклопедией, дающей довольно значительный запас фактических данных по естественным наукам, истории и этнографии. В том числе, занимающее 88 страниц второго отделения описание этнографической экспозиции Кунсткамеры, может, по существу рассматриваться как самый ранний в России справочный текст, посвященный этнографии народов мира.
Кабинеты кунштов
Путешествуя по Европе в 1697-1698 годах, Петр I так заинтересовался «кабинетами кунштов» (то есть чудес) в богатых домах, что он решил и у себя собрать подобную коллекцию. Для этого правитель отвел отдельное помещение и стал активно закупать экспонаты.
Фото: cityguidespb.ru2
Расширение коллекции
В 1718 году царь подписал указ, которым велел приносить всё, что «зело старо и необыкновенно», так что коллекция очень стремительно начала расти, и в результате было решено построить для нее отдельное здание.
3
Штраф
Тогда как в обмен на доставленных в Петербург уродов Петр I обещал большое вознаграждение, тех, кто скрывал от государства «подарки природы», ждал штраф, превышающий размер награды в несколько раз.
Фото: wildwildworld.net.ua4
Выбор места
Однажды, прогуливаясь по Васильевскому острову, император увидел странную сосну, одна из веток которой вросла в ствол, образовав полукольцо. Петру I так это понравилось, что он велел вырезать интересный фрагмент и построить на месте дерева здание для музея. Часть этой сосны до сих пор хранится в музее.
5
Затяжное строительство
Однако новое здание «Палаты Санкт-Петербургской Академии наук, Библиотеки и Кунсткамеры» Петру І так и не судилось увидеть: строительство музея продолжалось шестнадцать лет, и к моменту смерти царя (1725 год) были возведены лишь стены. К 1726 году в еще незаконченное здание, возведенное в стиле петровского барокко, перевезли коллекции.
Царское поощрение
Кунсткамера открыла свои двери для посетителей в 1719 году. Петр I решил сделать просмотр коллекции бесплатным да еще и выдавать посетителям угощение — чашечку кофе или рюмку водки. Таким образом император позаботился о том, чтобы просмотр уникальных экспонатов был доступен абсолютно всем.
7
Живые экспонаты
«Жуткая» особенность музея — зал живых экспонатов. Это были люди с нестандартной внешностью и разного вида уродствами. «Монстры» жили при Кунсткамере. Одним из самых известных был коротышка Фома, проживший в стенах музея 16 лет. Его рост составлял 126 см, а на ногах и руках было всего по два пальца, так что конечности напоминали клешни краба.
Фото: pg21.ru8
Коллекция Рюйша
Коллекция голландского анатома Фредерика Рюйша — одна из жемчужин экспозиции. Заспиртованных младенцев и отдельные части человеческого тела ученый собирал на протяжении 50 лет. Петру I понадобилось 20 лет, чтобы уговорить Рюйша расстаться со своей коллекцией за весьма солидную сумму. Вместе с экспонатами в Россию был привезен и рецепт сохранения и бальзамирования трупов.
9
Готторпский глобус
Коллекция музея была полна самых разнообразных и удивительных вещей. Не исключением был и удивительный Готторпский глобус, который преподнесли правителю в качестве подарка. Этот огромный шар диаметром около 3 м, на наружной поверхности которого была карта земли, а внутри — звездного неба, переживший пожар и блокаду, восстановлен и сейчас находится на четвертом этаже Кунсткамеры.
Фото: kolibri31.ru
10
Разделы музея
В Кунсткамере собраны богатейшие коллекции по истории, культуре и быту народов из разных уголков мира: Северной Америки, Японии, Африки, Китая, Монголии, Индии, Индонезии, Австралии и Океании. Отдельного внимания заслуживает известный анатомический раздел, где собраны экспонаты с физическими уродствами и разнообразные природные редкости.
Флейта из человеческой кости
Еще одним уникальным экспонатом коллекции является флейта, сделанная из бедренной кости человека. Некогда её изготовил шаман одного из монгольских племён. Считалось, что простому смертному нельзя дуть в неё, инструмент использовался исключительно в ритуальных целях – для вызова потусторонних сил.
Человек-гигант
Из своего увлекательного заграничного путешествия, вместе со многими уникальными древностями и реликвиями, Пётр I привёз в Петербург француза Николя Буржуа — человека ростом 226,7 см, который наряду с другими «заморскими гостинцами» заслужил небывалый интерес со стороны двора и простого люда. Прожил Николя в должности императорского лакея при дворе семь лет, после чего скончался от апоплексического удара. Однако Пётр I решил, что даже после своей смерти верный слуга остаётся уникальной и ни на что не похожей диковинкой, и передал его тело Кунсткамере. До 1747 года скелет мирно стоял в одной из витрин, однако после пожара голова странным образом…исчезла. Скелет в огне не пострадал, а вот голова, видимо, решила самовольно покинуть неуютное место. Позже на его место установили новый череп (интересно знать, чей?), а скелет с тех самых пор, если верить молве, гуляет по просторным залам и ищет свою голову, пугая охранников и сторожей.
Исчезнувшая голова английской шпионки
Аналогичный случай с пропажей головы имел место быть чуть позже, в послепетровское время: голова казнённой английской шпионки и детоубийцы Марии Гамильтон исчезла в неизвестном направлении вместе со спиртом из колбы, в которой она находилась. Как оно водится, в происшествии обвинили главного русского врага – пьянство: мол, спирт не вылили, а просто-напросто выпили. Пропажу головы же списали на английских моряков, корабль которых в это время стоял в петербургском порту. Моряки пообещали вернуть музею необычный экспонат, однако обещание не выполнили: пропали на целый год, а после привезли сотрудникам Кунсткамеры три мужские головы. Впрочем, обмен признали равноценным и к морякам претензий после совершения «сделки» столичные власти не имели.
Зловещие часы
Вспоминая занятные «байки из склепа», стоит упомянуть легенду об идущих назад часах. Якобы стоят в одном из залов часы из красного дерева, привезённые в Петербург из далёкого странствия неизвестным офицером. Всем они хороши: корпус добротный, резьба красивая и циферблат выполнен искусно, однако вот незадача — механизм у них нерабочий. Но часы всё-таки оставили в Кунсткамере. С тех пор сотрудники наблюдают странную вещь: часы периодически начинают работать, но стрелки движутся в обратном от нормального направлении. Дойдя до отметки «9:45» они прихотливо останавливаются.Поговаривают, что это дурной знак: если таковое происходит, то одного из сотрудников ожидает скорая смерть.
Основание Кунсткамеры в 1714 году
Вопрос о дате создания первого российского государственного общедоступного музея – Кунсткамеры неоднократно обсуждался в исследованиях, посвященных истории музея, т.к. мы не располагаем указом или письменным распоряжением об основании Кунсткамеры и библиотеки. Может быть, он до сих пор не найден в архивах, но скорее всего его просто не существовало.
1714, как год основания Кунсткамеры и библиотеки назван И.Д. Шумахером, человеком, который принимал непосредственное участие в создании музея и в руководстве им на протяжении 47 лет вплоть до своей кончины в 1761 г. В книге «Палаты Санктпетербургской Императорской Академии наук, Библиотеки и Кунсткамеры с кратким показанием всех находящихся в ней художественных вещей, сочиненное для охотников, оные вещи смотреть желающих» (русское издание 1744 г.) Шумахер пишет: «Библиотека и Кунсткамера учреждены в 1714 году, а в 1724 присоединены к Академии Наук».
Современные исследователи связывают дату основания Кунсткамеры и Библиотеки с 1714 г. с тем, что к этому году из Москвы в Петербург были перевезены личное собрание коллекций и библиотека Петра I, а также книги и коллекции по естественной истории Аптекарской канцелярии. Коллекции и библиотека были временно размещены в Летнем дворце Петра. «Факт сосредоточения к этому году крупного собрания исторических и «натуральных» экспонатов в одном месте и послужил основанием для историков считать 1714 год датой основания первого русского исторического и естественнонаучного музея, получившего название Кунсткамеры».
Еще одним важным аргументом считать 1714 годом основания музея и библиотеки может служить тот факт, что именно в этом году Петр I поручил своему архиатеру (лейб-медику), доктору медицины Роберту Арескину (Robert Erskine) «надсмотрение» над Кунсткамерой и библиотекой, то есть назначил особое лицо для работы с коллекциями. В этот же год в Россию приезжает И.Д. Шумахер, который поступает на работу в качестве секретаря по иностранной переписке Аптекарской (позднее Медицинской) канцелярии в подчинение к Р.Арескину, и ему одновременно поручается роль «библиотекаря», а именно разбор книг и натуральных препаратов, сосредоточенных в Летнем дворце Петра.
1714 год в качестве даты основания Кунсткамеры называли авторы каталогов и путеводителей по музею XVIII в. И.Г. Бакмейстер и О.П. Беляев.
По абсолютно непонятным причинам в ряде далеких от науки справочных изданий, прежде всего в интернет ресурсах типа «календарь памятных дат», почему-то в качестве конкретной даты основания Кунсткамеры фигурирует 31 января 1714 г., что не имеет под собой никаких оснований.
Получить представление о составе и размерах коллекций и книжного собрания, которые легли в основу знаменитой Кунсткамеры Петра Великого в Петербурге можно из того же предисловия к «Палатам Санктпетербургской Императорской Академии наук…», написанного И.Д. Шумахером:
«Кунсткамера, почти также как и библиотека, имела невеликое начало, но потом получила знатное умножение. В 1714 году состояла она только из нескольких сот в склянках сохраненных рыб, птиц и гадов, которые Петр Великий при первом своем путешествии в 1698 году купил в Голландии, также и из нескольких уродов и анатомических вещей. В 1716 году прибыло к ней Альберта Себы славное собрание животных четвероногих, птиц, рыб, змей, ящериц, раковин и других диковинных произведений натуры из Ост- и Вест-Индии, также и Гданьского доктора Готвальда минеральный кабинет. В 1717 году привезено было из Голландии славного доктора Руйша собрание анатомических вещей, трав и бабочек. В 1721 году куплены в Гамбурге из Лидерова медального кабинета, золотые и часть серебряных старинных и новых медалей; у Мушенброка многие физические и математические инструменты, а из кабинета господина Шевалье всякие смотрения достойные старинные и редкие вещи. В 1725 году отдан был в Кунсткамеру Петра Великого собственный кабинет натуральных вещей и великое число дорогих инструментов и машин, которые Его Императорское Величество чрез многие годы собирал».
План организации музея был тесно связан со строительством новой столицы Российской империи – Санкт-Петербурга, города европейского типа, основными градообразующими функциями планировки которого были фортификация, судостроение, торговля, ансамбли дворцовых и правительственных зданий. Здесь же в самом центре столицы Петр Великий планировал создание Музея и Академии.
Пока город только начинал строиться, а сам Петр жил в маленьком деревянном домике, построенном для него за три дня в мае 1703 года неподалеку от строящейся Петропавловской крепости, было невозможно думать об организации Кунсткамеры и библиотеки. Но как только в 1714 году было завершено строительство Летнего дворца на берегу реки Фонтанки, Петр приказывает перевезти в новую столицу свои личные коллекцию и библиотеку, а также коллекции, купленные в Европе и временно хранящиеся в Аптекарской канцелярии в Москве. Все предметы бережно перевезли и разместили в Зеленом кабинете Летнего дворца.
В дворцовых покоях коллекциям было тесно. Ценные предметы нельзя было свободно расставить и показывать широкой публике. Для них требовалось другое помещение. В 1718 году музейные экспонаты разместили в доме опального вельможи Александра Васильевича Кикина – в Кикиных палатах. А.В. Кикин оказался причастен к делу царевича Алексея и был казнен, а его дом конфискован в казну. Петр решил приспособить его под Кунсткамеру и библиотеку.
Одновременно в 1718 г. приступили к строительству специального здания Кунсткамеры на стрелке Васильевского острова. До окончания строительства Кунсткамера была открыта для посетителей в здании Кикиных палат до 1728 года.
Кунсткамера в составе Академии наук
28 января 1724 г. Петр I издал указ об учреждении в России Академии наук.
Кунсткамера, «натуральных вещей камора», и Библиотека Петра I в Проекте положения об учреждении Академии наук и художеств 1724 г. рассматривались как неотъемлемая часть Академии наук и как «инструменты», которые способствуют деятельности академиков: «А чтоб академики в потребных способах недостатку не имели, то надлежит, дабы библиотека и натуральных вещей камора Академии открыта была. В над оною надлежит библиотекарю партикулярную дирекцыю иметь и власть те книги и инструменты, которые Академии надобны, выписать или здесь делать». Именно так они рассматривались на протяжении XVIII- начала XIX вв.
В Регламенте Академии наук 1747 г. Библиотека и Кунсткамера в составе Академии наук названы императорскими, а библиотекарь «должен быть главный командир под президентом». Библиотекарю по утвержденному штату полагались унтер-библиотекарь, помощники по библиотеке и Кунсткамере, аптекарь, а также «маляр зверей и птиц».
В Уставе императорской Академии наук 1803 г. эти два учреждения рассматриваются как «ученые принадлежности Академии». Фактически Библиотеку и Кунсткамеру в составе Академии наук необходимо рассматривать не только как «инструмент» академиков для исследований. Развитие Библиотеки и Кунсткамеры: формирование фондов, их систематизация, составление каталогов – напрямую зависели от деятельности Академии наук. С другой стороны, собираемые для музея экспонаты способствовали формированию новых научных направлений в Академии, например, этнографии, археологии, антропологии.
В первой трети XIX в. в музее Академии наук происходило формирование самостоятельных институтов на базе коллекций Кунсткамеры. В ноябре 1834 г. по запросу члена Британского парламента Бенджамина Хоза, собиравшего сведения о правилах музеев и библиотек в разных странах, была составлена структура учреждений Академии наук. Она включала следующие музеи: 1) минералогический и геогностический; 2) ботанический; 3) зоологический и зоотомический; 4) азиатский; 5) египетский; 6) музей нумизматики и древностей; 7) мемориальный кабинет Петра I; 8) музей этнографии и предметов искусств.
Фактическое преобразование универсальных собраний Кунсткамеры в специализированные музеи было юридически оформлено в Уставе Санкт-Петербургской Академии наук, утвержденном императором Николаем I 8 января 1836 г.. Согласно § 100 «сохранению и управлению» Академией наук вверялись: «музеи: минералогический, ботанический, зоологический и зоотомический с их лабораториями, ботанический сад, нумизматический кабинет, собрание азиатских и египетских древностей и этнографический кабинет».
Разделение по специализациям универсального собрания Кунсткамеры Академии наук XVIII в. было продиктовано требованиями современной на тот момент организации науки, а также принципами управления. Каждый специализированный музей получал свой бюджет и штат, что давало перспективы развития в русле представляемой науки.
19-26 ноября 2014 года прошли торжественные мероприятия, посвященные 300-летнему юбилею Кунсткамеры: пресс-конференция в пресс-центре ИТАР ТАСС, международная научная конференция «Кунсткамера - первый музей России: 300 лет традиций и развития», торжественное заседание, посвященное 300-летнему юбилею старейших научных учреждений России - Первому общедоступному музею России Кунсткамере и Библиотеке Академии наук. С юбилеем Кунсткамеру и Библиотеку Академии наук поздравил Президент России Владимир Путин
Здание Кунсткамеры
Музей располагается в двух строениях: в здании Кунсткамеры и пристроенном к нему в 1887 г. Музейном флигеле.
Здание Кунсткамеры построено в стиле петровского барокко. Это первое музейное строение в России и, видимо, старейшее здание в мире, возведенное специально для музея. Здание венчает башня с армиллярной сферой, символизирующей модель Солнечной системы.
По преданию, место для строительства музея выбрал Петр I. Он обратил внимание на необычную сосну, диковинная часть которой представлена в музее. Первоначальный проект здания был, по всей вероятности, составлен архитектором Андреасом Шлютером, а затем разработан на основе его чертежей Г. Маттарнови при личном участии Петра. Позднее работами руководили архитекторы Н. Гербель и Г. Киавери. Весь комплекс работ был завершен в 1734 г. архитектором М. Земцовым. После пожара в здании Кунсткамеры в 1747 г. были выполнена декоративная отделка некоторых залов. Так, на потолке зала второго этажа восточного флигеля Кунсткамеры (зал библиотеки; ныне Зал барокко, где расположена экспозиция «Естественно-научные коллекции Кунсткамеры») художник Д. Джанни в 1757 г. создал лепной узор, а скульптор М. Павлов в 70-х гг. XVIII в. – два горельефа – «Празднующая Европа» и «Триумф России». Плафон и горельефы сохранились до наших дней. Сгоревшая во время пожара 1747 г. деревянная башня была восстановлена только через 200 лет. Тогда же башню увенчала знаменитая армиллярная сфера (проект Р.И. Каплан-Ингеля)
Дата: 2019-05-28, просмотров: 290.
