Введение в историю искусства

Поможем в ✍️ написании учебной работы

Имя

Поможем с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой

Нажимая кнопку "Продолжить", я принимаю политику конфиденциальности

Введение в историю искусства.

Лектор: М.А.Реформатская

МГУ, Исторический факультет

Отделение истории искусства, 2012 г.

Конспект: Н.Уварова

Лекция 08.09.2012

Изобразительные искусства

Абстрактные искусства — символические — музыка, мб, поэзия

Схожесть искусства и религии — стремление к бессмертию

Архитектура — самое абстрактное искусство, она входит в сферу изобразительных искусств, хотя ничего конкретного обычно не означает

Есть искусства, развивающие во времени (музыка, литература, кино, архитектура и скульптура, живопись, пока мы к ней идем), есть, которые в пространстве

Мрамор — в ниши, бронзу — на открытые пространства

Танец, театр, кино — и временное, и пространственное

Измерение

Высота — ширина — глубина

Живопись может создавать иллюзию

Простые и сложные искусства

Лекция 22.09.2012

Человеческое сознание, способное создать картину мира, в которой искусство — посредник между человеческим обществом и мирозданием. Стремление понять место человека в мире. Стремление установить связь с вечностью. У искусства много общего с религией поэтому — заупокойный культ, культ божества. Мотив возникновения худ произведений — недолговечность жизни. Время — подвижный образ вечности.

Архитектура

Вопрос — надо ли и можно ли искусствоведам заниматься архитектурой?

Идеал — представления о совершенстве, гармонии и, в то же время, что-то недостижимое. Исчерпать содержание до конца — невозможно, но пробовать надо.

1. Если скульптуру мы смотрим с 2 позицией, живопись — с одной, то архитектура требует очень много точек зрения — мы смотрим на здание, приближаясь, заходя, обходя, перемещаясь внутри, рассматривая с высоты птичьего полета. В архитектуре важны также слуховые и тактильные ощущения.

Есть моторные ощущения, потому что для архитектуры важен ритм. Для создания архитектурных форм часто использовались растительные мотивы. В восточной архитектуре, в готических соборах сильно органическое начало. Архитектура — изображение мира по улавливаемым человеком законам.

2. Архитектор со своими переживаниями, мыслями о мироздании не может обойтись без материала. Таким образом, архитектуре требуется посредник.

3. Конкретное VS абстрактное. Главные формы в архитектуре — абстрактные. Архитектура — это символ представлений о мироздании, символ Божьего мира. Архитектура пользуется геометрией. Культ числа.

- Портал

- Тяжесть или легкость

- Пропорции. Целое так относится к большей части, как большая к малой. 1,6180339887..

- Масштаб — игра масштабов

4. Архитектура — ведущий вид искусства, потому что самый вечный. Самый-самый. Она задает стиль эпохи. Какие-то ее качества переходят в живопись, в скульптуру.

5. Желание стабильности, неподчинение времени. Это позволяет сделать архитектура. Архитектура — застывшая музыка (Гете). Объем и пространство. Акт утверждения объема в пространстве.

6. Петербург

7. Площадь св Петра в мире — ансамбль.

Пространство интерьера

· Динамичное переживание пространства — предполагается, что зритель перемещается. Базиликальное пространство. Тема пути.

· Центрическое пространство. Самый активный — центр, зрителю не нужно куда-то переходить. Это пространство, не обладающее динамикой. Вместо физического движения, начинается духовное, акт созерцания. Купол мб. Тема пребывания.

Объемы

· членение архитектурных форм. Членение — распространение масс в пространстве. Расчленение массы — линия. Венеция

· может быть в чистом виде и в синтезе, как правило архитектура задает тон синтезу

· Польза+ прочность+ красота (Витрувий)

· конструкция связана с материалом — камнем, деревом

· древний мир — колонны и колонные портики

· в эпоху готики родилась каркасная конструкция

· техника появляется с потребностью человека

· стиль эпохи, стиль направления

Составные

· Стоечно-балочная конструкция. Например, стол. Вертикаль и горизонталь. Стоухендж.

· Всегда нужна площадка для строительства — высокая или низкая

· Несущие опоры

· Несомая часть

· Монолитно-оболочная конструкция. - Рим.

· Завершение — например, фронтон, купол, башня, шпиль

· готика — скелет, костяк. Дематериализация, переход тела в дух. Все элементы воспринимаются тонкими, прозрачными.

· Соотношение конструкции и декорации. Тесная связь. Структурная архитектура — древнерусская, античная.

Лекция 29.09.2012

Периодизация архитектуры.

Архитектура датируется по основным постройкам.

Стоечно-балочная конструкция.

Искусство др Египта, искусство античности.

Монолитно-оболочная конструкция.

Возникает оседлый образ жизни и производительный способ труда в долинах великих рек. Первые цивилизации возникают, когда человечество приобретают оседлость конец 4 тыс- 3 тыс до н.э.

3-2 тыс до н.э. - В бассейне Средиземного моря. Крито-микенская культура, расцвет 2 тыс. Большую роль играло море и стихийные бедствия) таким образом, перешли на материковую часть (хотя и полуострова), Балканский п-ов, Апеннинский п-ов. Значение приобрела др Греция. Античное искусство.

Древняя Греция

нач 1 тыс — 10-8вв до н.э. Архитектурная мысль.

7-6 вв — архаика. Начало закладывания основ ордера. Соотношение создаваемых архитектурных форм и человека. Антропоцентрическая архитектура.

5-4 вв. – классика. Ордера достигают своего расцвета. Конец классики — 330-ее гг. Изменяется истор картина Греции. Вместо городов-полисов возникает типо империя во главе с Ал Македонским. Античные настроения теперь не только на Балканском п-ве, но и в других местах →

Эллинизм.- греческое на иногородней территории.

2в — Рим распространяет экспансию по Средиземноморью

Греция теряет индивидуальность и приоритеты к 1 в до н.э.

Древний Рим

Восходит корнями к этрускам, которые занимали центральную и сев Италию. Рим возник на тер-ии Лацио 1 тыс до н.э., 8 век. Конец 1 в до нэ. Устанавливается до 5 в н.э. Императорская власть.

В недрах римской культуры складывается начало христианской культуры.

Константин принял христианство как одну из религий в своей империи. После 1313 г уже как основная религия, особенно в новой столице — Константинополе.

476г — падение

Как только возникло разрешение на христианство, началось бурное строительство

со 2 по 6в — античность

Средние века.

Православие и католицизм.

Если на востоке медленно, то на западе быстро шло развитие. На западе возникла готика. На западе ср века — 6-15вв

6-10 в -ранее средневековье

романский период — 11-12в

готика -сер 12- 15вв.

Первобытное искусство

Карнак. Менгиры — отдельные камни.

Стоухендж . Не только вертикальные камни, но и горизонтальные перекладины — дольмены. Центричность, поэтому в отличие от карнакских камней созерцание, статика. Ощущение титанической и неподвластной человеку работы.

Культ массы, с его цельностью и монолитностью определит Египет

Египет

2800г до н.э. - пирамида Джосера.

Пирамида — простые соотношения. Широкие основания — скрепленность с землей. Грани приподнимаются, но как бы не распрямляются до конца. Ощущение склоненных граней — давление на форму, предопределяющую наклон. Ощущение силы, действующей всечастно и непреодолима, непознаваема человеком. Ощущение причастности к стихии камня, песка

храм в Карнаке

Ощущение стены, а не череды колонн. Колонны не гладкие, а несут орнамент, который стелется от колонны к колонне по поясам и радиусам. Ощущение массы, тянущейся вниз, нечто несдвигаемое, непреодолеваемое.

К храму Карнака вела аллея из священных баранов. Выполняют арх функцию — как ряды колонн стоят, например.

Египетский храм. Храм в Этфу

Фасад и вход — пилоны и узкая щель. Пилоны имеют наклон — тоже невозможность выпрямиться

Древняя Греция

критская культура

Коносский дворец

колонны невысокие и имеют своеобразное строение — верхняя часть шире нижней, сверху — широкая круглая подушка, внизу небольшая подставка.

Масса сверху зрительно укорачивает колонны.

Ведущее искусство — архитектура.

6-5в — складывается ордер. Соотношения горизонталей и вертикалей. Самоощущение человека в мире.

Культ здорового тела, которому многое под стать — тема ордера. Дорический, ионический, позже коринфский. Их же заимствовали римляне, прибавив к ним тосканский и композитный.

Дорический ордер стоит прямо на стереобате, нет постамента и базы. Сухое примыкание камня к камню. Ствол колонны сужается снизу вверх. Энтазис — припухлость, утолщение в стволе колонне. Убыстрение движения, динамика. Эхин и абака. Капитель как мужская стопа.

Антаблеме́нт (фр. entablement от table — стол, доска) — балочное перекрытие пролёта или завершение стены, состоящее из архитрава , фриза и карниза

Архитрáв или эпистелион . Во-первых, архитравом или архитравным покрытием называется вообще всякая прямолинейная перекладина, перекрывающая промежуток над колоннами, столбами или оконными и дверными проёмами.

Во-вторых, это нижняя часть антаблемента, непосредственно опирающаяся на капители колонны; в тосканском и дорическомордерах архитрав делается простым и гладким, а в ионическом и коринфском он горизонтально разделён на три части.

Эхин (др.-греч. ἐχῖνος — «морской ёж») — часть капители, расположенная под абакой и являющаяся переходом от ствола колонны к абаке. В дорическом ордере эхин лишён декора и имеет выпуклую форму; в ионическом ордере он имеет фигурный профиль.

Аба́ка (от лат. abacus — «доска») — плита, составляющая верхнюю часть капители колонны,полуколонны, пилястры и имеющая в дорическом, древнеионическом и тосканском ордерах простую четырехугольную форму, а в новоионическом и коринфском ордерах, равно как и в римском композите — форму четырехугольника с усеченными углами и вогнутыми вовнутрь сторонами, из которых на каждой в середине помещен скульптурный орнамент, обычно в виде стилизованного цветка

Возможность поделить на части как часть познания.

Эхин — своеобразная амортизирующая подушка, смягчает жесткость.

Архитрав простой в дор орд. В дорическом ордер еполоса фриза членится чередованием триглифов и метоп. Триглифы представляют собой вертикально стоящую каменную плиту с треугольными в плане продольными желобами. Метопы были в виде каменных или керамических плит, заполняющих промежутки между двумя триглифами. Метопы нередко украшались рельефами, реже — живописью.

Ионический ордер

движение вытягивает ствол выше дорического. Масса становится менее тяжелой, приобретает большую мягкость, гибкость. Масса как избыточная выходит за пределы колонны. Женская стопа, поставленная на носочек. Архитрав делится, не цельный. Фриз — сплошная лента, зато карниз прорабатывается. Играющая форма с большим оттенком нарядности.

Самое большое отличие — в капители. Закругления хороши, когда см фронтально. Если смотреть сбоку, нужны какие-то ухищрения.

Коринфский ордер

всесторонняя колонна, в отличие от ионической. Капитель как корзина с цветами и листьями аканта. Эллинистический мир широко использовал коринфскую колонну.

Принцип тектоники.

Использование ордера и строительство, напоминающее ордер. Облегчение массы снизу вверх, что и демонстрирует ордер.

Греция = Балканы + Сицилия + южная Италия.

Юж Ит — Посейдония, там хорошо сохранились 2 храма 6 века и 1 храм 5 века. Город Пестум.

Храм Афины (Цереры)

стилобат с 3 плитами. Как будто для божества, а не для человека. Прямоугольник + колонны дор орд. Периптер («окрыленный»). Большие зазоры между колоннами, колонну можно обхватить, храм можно обойти вокруг, он в свободном пр-ве. Колонны как перья, пропускающие воздушные потоки.

Храм Аполлона в Бассах

Храм Аполлона в Дельфах — 4 в

без раствора все строилось, по сухому

Храм на острове Эгина — 5в

внутренность храмов определял цельный объем, с восточной стороны имевший вход в святилище.

Мыс Суон

толос — горизонтальная трехступенчатая площадка круглая, с колоннами по окружности, образующих круговое движение. То есть это периптер свернутый в кольцо.

Лекция 13.10.2012

Древний Рим

монолитно-оболочная конструкция.

Арка, клинчатые камни. С помощью арки можно было создавать большие пролеты.

Щиты облицовки.

Мосты, акведуки, триумфальные арки. Наложенная ордерная декорация. Декорация раскрывала конструкцию. В Риме — декорация и конструкция — расходятся. Соотнесение постройки с человеческой мерой.

Колизей.

Самое главное — внутреннее пространство. Ордерная сетка, наложенная на ярусы. Внешняя поверхность стены Колизея. Ордера распределялись от менее декорированных, к более декорированным, от тяжелых к легким — облегчение масс, как масс. Рациональный, соотнесенный с чел ордер.

Возможность исп новой конструкции

самое простое — свод, состоящий из 4 распалубок, и 4 распалубки. Купол — пересечение арок в высшей точке. Пример — римский Пантеон.

Когда мы смотрим на портик сбоку, ощущаем его глубину. Приставленность портика.

2 в н.э. В риме развивается христианство, ориентированное на монотеизма.

Постоянное око

алтарная конха.

Кессоны, портик. Круг — единство. Картина накладного ордера — несущие, несомые.

Проникновение в окулюс светового луча. Ориентация на чел меру.

Рациональность, практичность. Несоответсвие внутр и внешн. Большие композиции организуются по принципу строгой симметрии. Принцип выделения центральной оси

Термы Каракаллы.

Бани + библиотеки + залы. Конгломерат помещений, но не лабиринт.

термы Диоклетиана

мавзолей Цецилии Метеллы: круглый

мавзолей Адриана (сейчас - замок св Ангела): от памяти конкретного императора к осознанию величия города.

Базилика Максенция и Константина

общественное назначение. Раньше в базиликах решались разные гражданские дела.

Центральный неф выше боковых, освещается окнами и представляет собой прзвр.ю закл в арку. В боковых нефах — полуциркульные, центральный = крест сврды.

Апсиды, император.

Полукруглое пр-во было неск обособлено. Все это сохр, но с некотрым изменением с приходом Конст.

Базилика — крестьянская община.

В базилики

базилика св.Петра

там (?) похоронен св. Петр

реконструируется из неск частей по оси запад-восток. В греч храмах вход на востоке был!

С внешней стороны

колодец — очищение нормальное и символическое

портик, под сенью которого те, кто не допускался до литургии

Наос, трансепт, апсиды

Мотив шествия, мотив продвижения.

Триумфальность, несущая сходство с небесным сводом.

Колонны организуют движение вовнутрь

обязательно движение внутри базилики

Равенна

5в Санта Мария Маджоре

продумано организованная декорация потолка, пола.

Колонны не канеллированы, нет такого значения поднятия вверх.

Те, постройки, которые продолжают традицию др Рима — Мавзолей

мавзолей Констанции

так устроено пространство, что боковые нефы как будто скручиваются в кольцо. Ощущение нависание, впечатление форм, движущихся сверху вниз. То, что внизу — не работает, не движется

Мавзолей Галлы Плацидии.

Мавзолей Теодориха

Баптистерии

Мартирии

базилика св. Аполлинария.

Центральная устремленность пр-ва, благодаря протяженности колоннады, аркады. Преобладание пространства над формой

центр — фигура молящегося Аполлинария, паства — белые агнцы. Идея симметричности

на перекрестье креста маленькая фигурка Христа.

Сан Витале

принял смерть тут.

Экседеры — полукруглые нишы с разрезанными стенками. мозаики 6 в. Пространство господствует под куполом и расходится, прорезая стены сквозь экседры. Текучие формы от центра к периферии.

Мрамор.

Скульптура

Важна подача скульптуры, тогда ее можно пережить.

Твердые, мягкие породы.

Высечение и моделировка — убавление и уменьшение.

Фигура: одетая - по моде времени или обнаженная – на все времена.

Объемы

рельеф занимает промежуточное место между картиной и скульптурой как таковой. Пластический рельеф, живописный рельеф.

Круглая и в нишах.

Скульптура обслуживает архитектуру, но в ней есть и потребность стать более выпуклой, более явной, более свободной.

Отступление от конкретной действительности. Символизм. Скульптура связана с изображением текущих идей эпохи.

В закрытом помещении и в открытом пространстве.

У объемной массы есть свое пространство.

Освещение скульптуры.

· Чувство объема

· характер поверхности,

· силуэт,

· фактура,

· светотень

Египет

канон, геометрическая схема. Главное — абсолютно не колеблемая вертикальная ось.

Мотив шага.

Блок

то профиль, то разворот фигуры

боковой свет

Греция

оживление формы, оживление стены. Сочетание глади стены как исходника и форм, которые из нее выступают, круглясь, потому что только округлая форма может появляться. Наличие гладкого, ничем не заполненного фона. Все должны выступать на одном уровне. Гладкий фон, изакефалия.

Рождение Венеры.

Надгробие

на пороге возникает диалог, встреча умершего и живого. Молчаливое взаимопонимание. Пограничная территория.

Рим

арка Тита — в пилонах рельефы — понятие рельефа как картины.

Стремление повествовать и двигаться

Лекция 20.10.2012

Рельеф подчинен стене, массе.

Рельеф из Афин — Деметра, Персефона и Триптолем. Символ растущей и плодоносящей жизни, зерно и колос. Все еще впереди — тема отрочества.
Есть свободная, ничем не заполненная плоскость — напоминание о материале, из которого вышел рельеф.

Фрагмент алтаря времен Августа. Программность обращения римлян к греч наследию. Между головами — еще головы. Повествовательные рельефы, живописные. Уктура же отступает от сосредоточенности, сдержанности, связанности с плитою, как это было в классике.

Средние века и Ренессанс.

Раннее христианство стали основой культуры Ср веков. (6в — начало, конец - 15в в Северных странах (к северу от Альп), начало 15 в - в Италии (к югу от Альп)).

Проторенессанс.

Сер 12 в — зародилась готика, умерла совсем только в 16 веке.

Ренессанс:

1. в Италии и только там — проторенессанс

2. 15 в — раннее Возрождение

3. 90-е гг 15 в — 30-е гг 16 — высокое

4. с 1530-х по 1590—1620-е г — позднее

5. сер — вторая половина 16 в — маньеризм.

Не в Тоскане — вторая половина 15, высокое — до 40-х гг 16 вв, позднее — до конца 16 вв.

Гиберти — восточные ворота Флорентийского баптистерия. Бронза, 10 позолоченных рельефов. Сближение с красками, с живописью

Донателло — рельеф Благовещение. Золоченый мрамор. Тоже построен как картина и явл живописным. Двери даются так, что это определяет принадлежность рельефа к рельефу живописному, а не классическому, где должен быть гладкий фон

Скульптура

прежде всего связано с изображение божеств.

Начиная еще с древних времен

Статуя Геры

не только столб

воздвижение идола, предстояние его перед нами. Ближе к архитектуре, чем к чел телу.

Как в колонне — жесткое прикасание к стилабату.

Куросы и коры — муж и женские фигуры, ставящиеся в кач-ве надгробий.

С шагом изображены, требуют фронтального обозрения, симметричны

камень не пускает внутрь себя, все тронуто только по поверхности.

Если кто-то шагает, то он все равно не идет, не перемещается в пр-ве. Отвлеченность, связанность с арх, видна связь скульптуры с теми зданиями, где она стояла.

Нач 5 в до н.э. - мы наблюдаем уже большую приближенность фигур к чел телу по облику и по подобию.

Статуя возничего. Небольшой сдвиг, поворот. Каждый след этап чуть смещен по отноше к предыдущему.

Посейдон или Зевс 1 пол 5 в до н.э.

Бронза, дающая иные возможности. Помимо моделировки и высекания есть еще и литье.

Если есть в статуе подпорка — это римская копия, а не греч оригинал. Ось есть

сер-2ая пол 5 в. Скульптор Поликлет открывает новый метод. Дорифор : принципиально иное явление — движение в состоянии покоя, перенос центра тяжести на разные ноги. Стержень приобретает зигзагообразный характер. Принцип хиазма.

Танцующая Менада

хиазм — Контрпост

Ника Самофракийская

2 в

сопоставление с тканью, усиливающую красоту тела. Контрасты.

Фронтон Парфенона.

Голова статуи.

Архаическая статуя

«Архаическая улыбка»: В классике улыбки нет, в архаике есть. Каменная глыба берется в общих тонах, борода, венок, волосы — как орнамент, вырезаемый по поверхности.

Раненая амазонка: нет принципов страдания, нет персонификации, идеальность, бесстрастность, велич покой

В эпоху эллинизма — индивидуализируется. Скульптурный портрет. Снятие масок гипсовых, хранившихся в последствии в семейных колумбариях.

Римский портрет ремпубликанской среды «Брут», хотя это не «тот самый» Брут. Нарушение абсолютной симметрии как это было в Греции. Бьет жизнь ключем

Портрет неизвестного

Использование бурава — стали бурлить зрачок, глаз получил направленность и слезливость.

эпоха 2 в

голова мальчика. Наклон головы, расширенные глаза, укрупненные зрачки, приоткрытые губы.

Конец 4 в — император Максимилиан Даза

в ср века скульптура вновь оказывается фронтальной, с подчинением жесткой арх среде.

Франц романский портал — 20-30 гг 12 в в г.Муассак. Рельеф а не круглая скульптура — основа романского искусства.

Основное достижение в развитии статуи как в круглой скульптуре — искусство Возрождение

Донателло

Давид

хиазма

Микеланджело — Давид. Приготовление себя к героическому акту, движение снизу вверх, наверху перекрываемое только шапкой волос

Скульптурная группа — когда больше одного человека\животного изображено. Нани Дебанко — апостолы обживают пр-во нишу, но могут восприниматься т как отдельно стоящие статуи.

Богоматерь с Младенцем. Микеланджело. некоторое противопоставление, нерасторжимость, приращение.

Пьета

сидение Марии - устойчивость и сползание Христа. Он и сползает, и прислоняется к Ней.

Снятие с креста

Мадонна и Младенец. Тяжело встать

Моисей. Тоже тяжело встать, 1 нога в складках спрятана. Обращать внимание на положение рук! Тема неизрасходованных сил, не могущих найти выхода.

Капелла Медичи во Флоренции-

мадонна Медичи. Контрпостное движение, сила скорби. Выражение спины младенца — трактовка как тело сформированного мужчины

день-ночь на саркофагах

посвящено джулиано медичи

день — тело как мироздание.

Лекция 27.10.2012

Раннехристианский период

Наследование традиций др Рима средними веками. Выделяя раннехрист период, мы захватываем и ранние века, относящиеся к др Риму.

В раннехр период исп те типологические особенности, которые были известны в Риме и античности — базиликальный принцип, баптистерии.

Для перекрытия самые разные конструкции. Вертикальная опора

Храмовая идея в схеме сложилась давно, а акценты и детали в соответсвующее время.

По своему величию, вмещаемости, великолепию на первый план выходят Пантеон и базилика Максенция-Константина.

Пантеон

Осененность купола. Идеальный круг, шар, но имеет четкие границы — цилиндр по периметру круга. На этом цилиндре — купол. Пространство замкнутое, очень ограниченное, купол очевидно лежит на стенах, что вызывает необходимость подчеркнуть толщину этих стен. Особый характер освещения, за искл окулюса ничего не освещено.

Идея-фикс — поставить купол Пантеона на базилику Макс-Конст.

Микс из базилики и купола представляет собой София Константинопольская.

Автор проекта	Исидор Милетский и Анфимий Тралльский
Основатель	Константин I Великий
Дата основания	324 год
Строительство	532—537 годы

Приближающиеся к сферическим формам, внутренняя поверхность которого составляет внутр пространство (??)

Перевес в сторону внутреннего, духовного, даже спиритуального, превалирующего над оболочкой. Форма объем, сила массы — вот что было важно в античности, византийская арх, на какой бы замах не посягала, делала акцент на некой пустоте, обнимаемой оболочкой. Идея Бога, не имеющего конца.

Купол на парусах дает возможность перейти от подкупольного квадрата к кругу.

Свод: 1 - цилиндрический с люнетом, 2 - монастырский. Схема: 1 - купол на парусах, 2 - купол на барабане.

По оси запад-восток пр-во укорочено.

Двухэтажность боковых нефов для разделения императорской семьи и приближенность от прихожан простых.

Главенство главного мотив — квадрат над которым высится купол

Малые экседеры

Аркады и в зоне 1, и в зоне 2 яруса. Все пространство окружено оболочкой, прорезанной арками. Впечатление текучего и распространенного пространства.

Освещение — купол глухой, окна прорезаны в основании полукополов и основного купола. Теряется ощущение стены, купол «висит». Для Софии важно освещение не полдня (Пантеон), а на заре и на восходе — в часы богослужения.

Капители приобрели углубленный и более уплощенный характер

Поверхности пилонов, которые выходят во внутрь пространства тоже сделаны вогнутыми.

Тяжелое, превращаемое в легкое. Эффект чуда.

Нет предела дух движению.

Крестово-купольной констр тут нет!

Романская архитектура

Базилика

стоечно-бал система

Санта-Мария ин Космедин

клеристорий (верхняя часть центрального нефа, приподнятая по отношению к боковым нефам)

толстые стены

Началось перемещение людей.

Наибольшее внимание алтарной части и с внешней, и с внутренней стороны. Значение света, рассчет на боковое освещение.

Алтарная часть имела прорезанные окна

Шелыга - Линия, соединяющая верхние точки арки или свода.

Тема шествия, паломничество.

Аббатство Клюни

протяженность запад-восток, трансепт.

Разросся клир. Для клира и отводится трансепт. Место пересечение трансепта и центр нефа — средокрестие. Там — башня, сост из неск объемов, прямолинейных\криволин.

Не путать хор (там священники стоят до литургии, это место примыкает к алтарю, заключенному в апсиде) и хоры.

План в форме лат креста.

Романские лучше днем смотреть, готические вечером

Аббатство Сен-бенуа

Лизена - (нем. Lisene, итал. lesena), плоский вертикальный выступ на стене здания (лопатка, тяга)

Нотр-Дам Клермон-Ферран

эмпоры=хоры. Тут есть, потому что это крупный паломнический центр, надо больше людей. Тут даже ночевать можно

Из-за хор центральный неф оказывается затемненным.

Отделка архивольтов.

Базилика Сент-Фуа в Конке

постепенное вторжение в толщу и массив камня

портал — райские сцены

На тромпах

Эмпоры

План крестом

внутренний дворик с юга. Сохранилась стена с арками.

Чувство формы, трапецевидности общего объема.

Орлы, воины-защитники, строители

Сен-Сернен в Тулузе

Из известняка. Очень большая, реставрировалась. Кирпич — мелкий модуль. Нет грубости. Башня из убывающих восьмериков.

Трансепт — важен ритм окон в нефах, арочки, разделенность на отдельные части.

Взаимодействие деталей и целого

бургундия храм марии магдалины.

Благословение апостолов. предельно приплюснутая фигура Христа.

Страшный Суд

Собор св Трофима в Арле

Стрельчатые подпружные арки!!! Полуциркульная арка опирается только на 2 точки.

Лекция 03.11.2012

Франция, Нормандия — плоское перекрытие, ооочень высокие фасады, симметрично расположенные башни

Фасад церкви Троицы в Кане

20-30гг 12 в — исп крестовые своды

облегченный вид конструкции готической, засчет нервюр — разрыв между констр и декор

Германия, Вормс — собр св Петра. Особенность — наличие входов по продольным сторонам, а с запада и востока были выступы, похожие на апсиды

связная система — соотношение 1 к 2

Свод — устремленность, направленность вверх. Травея центрального нефа - сочетание с 2мя травеями бокового нефа.

Нервюрный свод + стрельчатая арка

монастырь Сант-Амброджо (Милан)

четкий нартекс, арка, перекрытия интерьера

Италия — Сан-Миниато-аль-Монте

Цельность крупночитаемого объема, несмотря на обилие геометрич элементов

оч четкий силуэт

бапстистерий

Флоренция

Два центра в ит городах — романский, религиозный центри и городской (башня, ратуша)

храмы — центры соборных площадей

Пьяцца деи Мираколи

Ощущение, что какой-то главный слой не затронут

Рукотворство

дух равновесия, дух гармонии

Венеция— центр сливается, тк мало места

Готика

раньше так называли все средневековье. Слово осталось за поздним периодом

Северная Европа

вторая половина 12 в, расцвет в 13 в, особенно на первую треть, продолжается до 15 в

Зародилась во Фр

Эльзас и Лоторингия

декор

косые линии, а не вертикальные

пространственная ячейка — более гибкая, более свободная, не отделяется от соседней.

Отпадает связная система романики, нет жестких пропорций

убыстренное, всесвязывающее движение, включение динамического начала

образ толпы, нерасчлененная общность

архитектор оч квалифицированный и артель

лиерны — линии, идущие из углов квадрата к замковому камню

Конструктивные элементы

· Аркбутан — это наружная каменная упорная арка, которая передает распор сводов главного нефа на опорные столбы, отстоящие от основного корпуса здания — контрфорсы. Завершается аркбутан наклонной плоскостью по направлению ската кровли. В ранний период развития готики встречаются аркбутаны, скрытые под крыши, но они мешали освещать соборы, поэтому вскоре они были выведены наружу, и стали открытыми для обозрения извне. Аркбутаны бывают двухпролетные, двухъярусные, и комбинирующие оба этих варианта.

· Контрфорс — в готике вертикальная конструкция, мощный столб, способствующий устойчивости стены тем, что своей массой противодействует распору сводов. В средневековой архитектуре догадались не прислонять его к стене здания, а вынести его наружу, на расстояние в несколько метров, соединив со зданием перекинутыми арками — аркбутанами. Этого было достаточно для эффективного переноса нагрузки со стены на опорные колонны. Внешняя поверхность контрфорса могла быть вертикальной, ступенчатой или непрерывно наклонной.

· Пинакль — остроконечная башенка, которой нагружали вершину контрфорса в месте примыкания к нему аркбутана. Это делалось с целью предотвращения сдвигающих усилий.

· Столб-устой — мог быть простого сечения, или же представлять собой «пучок колонн».

· Нервюра — ребро арки свода, выступающее из кладки и профилированное. Система нервюр образует каркас, поддерживающий облегченную кладку свода. Делятся на:

o Щековые арки — четыре арки по периметру квадратной ячейки в основании свода.

o Ожива — диагональная арка. Почти всегда полуциркульная.

o Тьерсерон — дополнительная нервюра, идущая от опоры и поддерживающие посередине лиерны.

o Лиерны — дополнительная нервюра, идущая от точки пересечения ожив к щелыге щековых арок.

o Контрлиерны — поперечные нервюры, связывающие между собой основные (т.е. оживы, лиерны и тьерсероны).

o Запалубка — в нервюрном своде заполнение между нервюрами.

o Замковый камень (розетка)

Когда мы см на гот храм, мы не можем понять, что внутри.

Амьенский собор

Стремление к зальности, единому пр-ву

главное — это столбы, принимающие вертикальное давление

боковой распор

Усилия конструкции сосредотачиваются в отдельных точках, промежутки тончают

стена — система оконных прорезов

2 новых эффекта — утонение стены

сама ячейка тоже члениться на мелкие части и имеет заостренное завершение

ВИТРАЖ для бокового света

начинали строить с закладки алтаря

С аббатства Сен-Дени все началось

Шартрский собор

плотные фигуры рельефы

но уже есть разнообразие, выраженные одухотворенные типы

страшный суд — в витражах

мотив лепестка

Красивый цвет

Нотр Дам де Пари

вторая половина 12 в

14 в — фасад трансепта, конец 14 — башня на средокрестие воздвигнута

слитность пространств колец обхода, окружающих алтарь

Фигуры — хиазм

почсти расстались со стеной

Мария, мать Иоанна — Елизавета.

Скульптуры были раскрашены

Лекция 10.11.2012

Готика — прорабатывается единство пр-ва залов

Сначала во Фр, потом только в Германии.

Частная церковь, капелла Людовика (Сент-шапель)

в готике важен порыв

Ощущение преображенного камня — как растительные мотивы.

Амьенский собор

42 м

Контрфорсы противостоят аркбутанами бок распору, просвечивающий каркас.

Собор Святого Петра (Бове)

только восточный фасад

Готическая скульптура

Южный портал Страсбурга

Церковь и синагога

новый шаг в образной и идеологической характеристикой. Новый худ язык - S-образный изгиб

Германия.

Готика пришла в Герм позже и очень часто она соседствовала со средневек соборами, романскими

Особое отношение к скульптуре, несмотря на то, что многое повторяется, как во Фр, скульптура, в отл от Фр, переносится во внутрь храма.

Бамбергский собор

Церковь и синагога

возведение алтарных преград

Бамберг. Рельеф на ограде Георгиевского хора в соборе. Камень. Около 1230.

Бамберг. Статуя всадника в соборе. Камень. Около 1230—40.

Наумбургский собор

западный фасад — 12 скульптур, мб заказчики

муж и женское

пристенные фигуры, были покрашены.

«Маркграф Эккехард и его жена Ута»

способ драпировки, женственность

Складывается образ городов в Европе

Италия. Сиена

зебра, частое чередование плиток светлых и темных

В Италии не было готики как таковой

Палаццо Публико с башней

Миланский собор

Венеция. Казадоро (Ca’ d’oro)

Ренессанс

Филиппо Брунеллески

в италии храмы с очень мощными стенами

проторенессанс конец 13-первые десят 14 столетия, Тоскана, фл

Слово, устоявшееся в отечественном искусствознании и неустоявш в зап. Джотто, Пизано

Проторенессанс и Ренессанс не смыкается

Ренессанс — первое 10летие 15 века.

След эпоха — барокко

Пьеро делла франческа, Панорама идеального города

центр.

Когда центр начнет разрушаться — нарушение ренессансного принципа.

Санта мария дель фьоре

Конкурс выиграл Бруннелески

Венок капелл — оч четкие граненые формы, повторяющие многогранник основания купола — барабана, но эти капеллы продолжают пространство трансепта и создается единая, слитная форма

Фонарь — дань готике, вот этот подъем, движение ввысь, напоминание о нервюрах.

Внутри — умеренной стрельчатости своды

На площади Анунциаты

Капелла Пацци

Брунеллески

объем — комбинация нетолстых плоскостей

Лекция 17.11.2012

Леон Баттиста Альберти

Санта Мария Новелла. Похожа на Сан Миниато аль Монте.

Храм св Франсиска

Мотив рим искусства, в частности триумфальной арки. (арка Августа)

В Мантуе Сант-Андреа . Портик, решенный в виде триумф арки, зрительно продолжающийся в интерьере. Идея заполнения боковых сторон капеллами.

Арх-ры исп ордер. Здесь использование 2 шкал ордеров — малого и большого. Основа прочтения мироздания, малое — единица отсчета. Связь малого с большим.

Строится единый организм арх, который и внешним, и внутренним составляет единство

Эффект композиции — в эпоху Возрождения ничего нового не изобретали, исп накопленное из Рима, Грец и даже Ср веков.

Палаццо Ручелаи

тектоника. Тосканский ордер. Много вертикальных деталей

~Колизей!

Золотое сечение

Палаццо Канчеллерия в Риме. 1485—1511. Архитекторы А. Бреньо и Браманте.

Ризалиты

Констатация ниж эт как основания обычно, но тут выделяется средний эт

наличники повторяются в верх ярусе

Детали образают не такой мерный ритм, а образуют ритм группировки

В дворике — просторные галереи.

Высокое Возрождение

Палаццо Фарнезе.

Мик-о сделал карниз и идея треуг и лучковых фронтонов

Потребность акцентировать центр ось — балкончик, фронтончик))

Вселенский покой

Темьпьетто в Риме

Толос. Комп-ия. Движение к центру. Представление совершенной меры.

Храм в Доте Браманте

Собор св. Петра в Риме.

План:

а — Д. Браманте, 1505 г.;

б — Рафаэля Санти, 1514 г.; в — А, да Сангалло, 1536 г.; г — Минеланджело, 1547 г.

Браманте . Кординация пространства. Ощущение равновесия и богаства, полноты картины

Микеланджело. Соотношение выступ полукружий, сочетание бегущих линий. Не плавные, а резкие и сильные соотношения. Главное измен — малые помещения с куполами — подчеркнутое выделение центра.

Сегодня только сердцевина микел

Сжимание и разжатие, уход в нишу.

Венеция

Андреа Палладио

Вилла ла Ротонда

сочетание античного храма. Уподобление дома храму. Центричность. Каждая отдельная часть.

Вилла Барбаро-Вольпи в Мазер. 1560 - 1570

Все сочеталось со всем.

Палаццо Кьерикати

Капитолийский холм

исп не круга, а овала

Марк Аврелий

Донателло. Кондотьер Гаттамелата

~ «Медный всадник»

Вздыбленность, единство с камнем.

Лекция 24.11.2012

ЖИВОПИСЬ

Ура живопись!

Через инструменты

Есть и конкретное, и абстрактное

сложно найти критерии для оценки абстрактной живописи

Сложно сказать, временное или нет

Это искусство 1 момента, 1ой точки зрения

2 измерения

Важен фон и его трактовка. Поэтому можно отнести жив-сь к пространственным искусствам.

Бывает пр-во изображенное и собственно той жив-си, которая перед нами

И самостоятельный вид искусства, и включенный в ансамбль, в комплекс

стремление к самостоятельности, особенно в поздних периодах.

Изобразительные и выразительные

Монументальная живопись имеет неразрывную связь с местом, в котором она находится

Живопись сакрального толка также имеет определенное место, хотя и отделяется от стены.

Станковая живопись. Формируется ок 15в, в Ренессанс. Быстро специализируется по жанрам.

Миниатюра, портрет, жанр, пейзаж, натюрморт, книж иллюстрация, графика

Монументальная живопись

Фреска

Первобытность — наличие контура, линия.

Ритм

Господствует плоскость

Др Египет — много сходного с рельефом — строчность, профильность, геометризованный контур. Значимость целого

Крит- ритм

др греция активно пользовалась монумент жив-сью

рим . Вилла мистерий. Много от скульптуры. Красныориентировка на купол. й фон. Трактовка лица — увелич глаза

ср века- наиболее всего была распотранена фреска. Сен-Савен-сюр-Гартамп

Капелла Скровеньи (Капелла дель Арена). Джотто — 1303-1306

Сцена у Золотых ворот

Бегство в Египет. Условность есть, и пейзаж и фигуры наделены силой

Поцелуй Иуды

Христос идет слева направо, Иуда в противопол сторону

Положение во гроб

Фрески Феофана Грека

фреска — краски растворены в известковом растворе, и стена из извести, поэтому они и схватываются

сочные удары и быстрый ход кисти

Троица

Быстрый, почти эскизный очерк. Замыкающий контур

Рублев 1408 г.

Синопия и Энтропия

итальянцы разработали технологию собирания разрушенных фресок без нанесения на стену. Синопия — первоначальное

Мазаччо

Санта Мария дель Кармине.

Изгнание из Рая.

Чудо с монетой (со статером)

Пейзаж, уход в глубь пр-ва. Объемно-пространственная комп-ия

Более свободное все

Пьеро делла Франческо

Каплла сан-франческо Лоренцо

Нет сложных, индивидуализированных образов. Чуть отрешенные, но вообщем типизированные.

Благовещение

Сон Константина.

Обретение Христа

Сопоставление теплого и холодного, песнь архитектуре — Гранатный переулок, ул Щусева

Посольство царицы Савской

Андреа Мантенья – Камера дельи спози (Мантуя)

окулюс

первая такая трактовка пространства

Тайная вечеря - Леонардо

Христос бесконечно отдален от Своих учеников

Окно — как триптих

Лекция 01.12.2012

Леонардо да Винчи

Его построение Тайной вечери — комната строится так, что в глубину стены начинают сходится

Леонардо определял Высокое, Зрелое Возрождение.

Центр — папский Рим и папские заказы получают крупнейшие мастера. В это время в Ватикане как живописцы работают Рафаэль 1509-1511 (нецерковные помещения) и Микеланджело (Сикстинская капелла) 1508-1512.

Рафаэль

Станца делла Сеньятура (Афинская школа, Диспута,Парнас)

Афинская школа

Включил себя в число персонажей — это становится характерной чертой.

Архитектура создают глубокую перспективу. Перспектива открывает также и свет. Философы — Платон и Аристотель, выходят в проеме арок. Перекличка с триумфальной аркой, зародившейся в римские времена. И реальное, и символическое. Две фигуры и похожи друг на друга, и контрасты — светлое и темное, указующего на небеса и на землю.

Подготовительный рисунок — синопия.

Конец 15в — утверждается новая практика — работа по картонам. Во всю величину на картоне ручного исполнения делается вся композиция, разрезается, наклеивается на стену, по контуру отверстия прокалывают, сверху сыпят, например, уголь, потом обводят. А листы (картоны) могли собираться и хранится, и по ним потом учились. Поэтому сейчас в Вене и в Милане выставлены они в музеях.

Стройная картина, организованная ступенями. Это отнюдь не способствует разрушению плоскости. Заполнение плоскости по вертикали.

Микеланджело

Сикстинская капелла

Часть фресок не Мик-о, а Перуджино.

Страшный суд не на западной стене, а на восточной, что явл полным разрушением традицией. Восточную стену Мик-о оставляет свободной. Мик-о как создатель тем, которые не как подобие чел фигур, а как совершенные строение. Могучие, пропорциональное, сильное сложение фигур. Но эта сила потенциальна, она подается в силе сдерживающих начал — архитектуры, доп сцены и тд

Путти — образ младенца, символизирующий обновленный мир — поэтому часто похожи на Божественного Младенца. Это важно, тк до Ренессанса Христос воспринимался как жертва. Ренессанс культивизирует младенчество. Путти даются сдвоенным и в виде кариатид.

Отроки, окружающие комп-ию — в разных позах и странных ракурсах

Ощущение зарождающейся жизни.

Страшный суд

В Страшном суде проступили очень тонкие цвета, в отл от всего остального.

Маньеризм

Понтормо. Вертумн и Помона. Фреска виллы Медичи в Поджо-а-Кайяно. Фрагмент. 1520-1521 гг.

Вилла Мазер. Вестибюль

Для отдыха, охоты приема гостей.

Паоло Веронезе

Тьеполо

изысканность, сладостность утонченность

Китайщина

МОЗАИКА

Украшение полов и стен

Александрия

Мозаика, принимающая на себя обязанность представить некий горный мир

Смальта

Мавзолей в Равенне

Баптистерий

Корнация — из-ие всего телесного

Тень становится геометризованной, игра складок

Сант-Аполлинаре-ин-Классе

сначала тоже был рисунок подготовительный, вроде синопии — контуры.

СВЕТ

Акцентирующие жесты — руки и глаза особенности

Сан Витале

групповой портрет

нет глубины пр-ва.

мозаика имеет швы и разный направления рядов кладки

Лекция 06.12.2012: Мозаика. Витраж.

Смальта

фигуры как бы парят

София Константинопольская, 9в.

2 ярус - 1260г

для мозаики нужны длинные боковые лучи

линейность, расчленяющая форму

Осиос Лукас

Конха — богоматерь, деисус в сводах и арках

Христос-Вседержитель

сила киевской державы -гор и тд

мужественная и упорная молитва Б-ри, адресованная Вседержит.

Сюжет Благовещания

на интрадосе арки — мученики, как бы как устои христ веры

зап стена в Софии Киевской не сохранилось

на саркофагах в круглых эмблемах мб изобр-ие усопшего

крест и круг

световая сторона и конструкция

идея равентсва земного и небесного начала

Свет кажется идущим изнутри на нас.

Ореол

на ур-не самой Бог-ри находится комп-ия Благовещ. Гавриил и Мария в разных местах. Гавриил слева направо, как преодоление препятствия

Под ними сцена Евхаристии

центральная осевая линия

ВИТРАЖ

Византия — свечение

движение из божеств среды в нашу сторону — обратная перспректива

в гот розе, окнах на боковых сторонах здания, в поздней готике — в порталах, завершения транссептов, хор

идея цветущего сада

чаще всего — фигуры фронтально

у витража короткая судьба

Лекция 08.12.2012

Реймский собор

мотив роз, лепестков в интерьере

разная степень освещенности

Вновь интерес к витражу появился в 20 веке, после 2ой мировой, в Сен-Поль-де-Вансе

Капелла Четок (капелла Матисса) нужно построить небольш часовню для женского монастыря, Анри Матисс.

Он мастер цветной живописи

свет скользит и отражается от поверхности

тяготение к холодным цветасм. Это цвета связанные с горним, потусторонним, снами, Богом и тд

синий+желтый=зеленый

Просто готика и подражание готике — почти 1 непрерывная линия

Эйфелева башня

принцип каркасности

Джотто и Чимабуэ

сбитость фигур

золотой фон и тд

Дуччо 13в

Мадонна маэста

чувство линейного ритма и цыветовое богатство

лещатка

ритмика фигур

распределение цветов по 2 принципам — тональному и локальному

обрамление, согласующееся с арх

очень разные по формату комп-ии для алтаря. Для капелл — вытянутые

бывает комп-ия по оси, бывает отклонение

Фра Анджелико

скрытие черт и скрытие ног

лилия\колокольсик на

тунике — излюбленный мотив

Пьеро делла Франческа

тема жертвенности тк у заказчика умерла жена

Джованни Беллини

Святое собеседование

Ангел Золотые власы — гавриил из деисуса

Спас Неруктворный. Божественное Слово имело воплощение. Идея жертвы. На фоне нимба как на фоне подноса

есть оборотная сторона у этой иконы

иногда были крупного размера настолпные\настенные иконы, посвященные празднику храма

Успение. Мотив предстояния

Спас Неруктворный Рублева. Стали появляться ансамбли иконные, крупного размера, образовывающие единый ряд, отгор наос от алтаря. Звенигородский чин. Поясные из-ия

Архангел михаил

конные иконы Георгия. Кр фон на смену золотому

лаконичность

Нидерландская живопись

Снятие с креста, часть триптиха Рогир ван дер Вейден акцент на правый нижний угол -трагичность

Ян Ван Эйк

Гентский алтарь

чувство смущения и трактовка фигур как простых людей

изенгеймский алтарь грюневальда

весь такой раскладной

Иероним Босх

тонкий, переливчатый мазок

почва для сюрреализма но! Босховская картина мира воспринимается в нерушимой целостности, устойчивости, сюрреалисты берут деталь, торжество осколка над целым. Эстетика тлена

Венеция

Антонелло да Мессина. Св. Себастьян

Андреа Мантенья

Мертвый Христос

Смерть Девы Марии →

Беллини - Преображение

сцена чуда перенесена на реальную землю

Боттичелли. Благовещение (есть еще другое, в ГМИИ)

пейзаж вкл все

Лекция 13.12.2012: Алтарная живопись. Портрет.

Алтарная живопись Рождество Христово и поклонение младенцу, масло, Гуго ван дер Гус, Нидерланды. Выполнено на заказ (итальянец Портинари). Произведение крупное, хотя для Нидерландов характерна малоформатность, дробность, пестрота. Точка зрение «сверху», вазы с цветами (характерно). Остановленный характер – тема моления. Внедрили масляную живопись (соединяет свет и цвет, придает сияющий характер). Веронезе, Италия, 16в, Благовещение. Итальянская природа – пластическая форма, несколько планов кулис (в архитектурных формах), в просвете арки виднеется аллея с садом (будущий рай). Мадонна в гроте, Леонардо. Групповая композиция (несколько ангелов), сзади нависающие сталактиты и дальний пейзаж. Вертикальный формат. Рафаэль. В группе свободная ритмика и естественные позы, но группа не теряет своей целостности. Мадонна – верхнее часть принадлежит идеальной картине, нижняя – земному темному миру. Обручение Марии с Иосифом, Рафаэль. Вертикальная линия. Ротонда с обходной колоннадой, разлинованное поле.

Асунта

Собор Санта-Мария Глориоза деи Фрари

Вознесение Богоматери

Мадонна Пезаро — Тициан

Эль Греко — в церкви св Фомы- памяти графа Оргаса

Станковая картина

ботичелли весна

явление божества без конкретизации

рождение венеры

джорджоне венера

Тициан венера

Веласкес Венера

ПОРТРЕТ

Пизанелло. Портрет принцессы из дома Эсте (Джиневры)

Пьеро делла Франческа. «Портрет Федериго да Монтефельтро и Баттисты Сфорца

Боттичелли - джулиано медичи

Пинтуриккио — дрезденский мальчик

Изображение в три четверти.

Молитвенный образ

Ян ван Эйк

Рогир ван дер Вейден

портрет молодого человека

Петрус Кристус

Рафаэль, Костильоне

тициан портрет мужчины

Филипп 4. Веласкес

Инокентий 10

Веласкес Портрет КарликаСебастьяна де Морра

рембрандт ян сикс

Рембрандт

Автопортреты

Лекция 15.12.2012

БАРОККО

Архитектура

сначала был маньеризм, но о нем мы не будем говорить.

Памятник на границе позднего Возрождения и начала барокко — Иль-Джезу

Барокко – фигура из логики, силлогизм. Нечто не проясненное, затуманенное, недосказанное, причудливое.
Иль Джезу, Джакомо Вигнола (1568) – иезуитская церковь, Рим. Стена сводится к узким участкам, заполненными нишами, в которых статуи. Элементы (пилястры и колонны), если и есть, то комбинируются по два. Архитектура обретает живописность. Есть эффект декорации. Ложно представить то, что скрывается за главным фасадом. Купольная базилика. Альберти первый предложил вместо боковых нефов поставить капеллы, сохраняя целостность. Перекрытие цилиндрическое. Движение в 2х направлениях: от входа к алтарю; с низу вверх в подкупольном пространстве.
Во время барокко в музыке формируется искусство оратории и процветает органная музыка. Барочные церкви нужно смотреть в ракурсе.

Персонажи

Сант-Андреа-аль-Квиринале

Барочная церковь построена по планам архитектора Джованни Лоренцо Бернини

Базы направлены углами. Принцип ротирпоющий — вращшающиеся колонны

Лестницы класс! - связь этажей, террас, ярусов. Впечатление выплеснутой массы воды, растекающейся полукружиями и идущей вам навстречу.

Разорванные дуги фронтонов.

Legend: (1) Main entrance, (2) Chapel of Saint Francis Xavier, (3) Chapel of the Passion, (4) Chapel Saint Stanislas Kostka, (5) Chapel of Saint Ignatius of Loyola, (6) Main altar , (7) Entrance to novitiate and access to the rooms of Saint Stanislas Kostka.

ОВАЛ, а не круг

Скульптура

Бернини

Прихотливые, ломкие линии

Давид. Аполлон и Дафна

На грани с разрушением камня. Не линией, высечением, а лепкой.

Церковь санта Мария делла Виттория

Экстаз святой Терезы

Автопортрет

терракота. Мягкий, гнущийся материал

Живопись

Рубенс - Битва амазонок

Раскованность, жизнелюбие, стихийность, чувственность.

Лекция 22.12.2012

Классицизм.

Классицизм

17 век Франция

Перед Людовиком 15 — атмосфера регентства. Культура стремится к более камерному, утонченному, тогда появилось рококо. Прикладное искусство , орнамент, все дела.

Обращение к античному наследию, связанному с открытием Помпеи. Интерес к истории

Пиранези.

Складывается история искусств. Вингельман.

Принцип компоновки цельной композ-и из отдельных объемов. Вздувшаяся кровля.

Лувр. Квадратный двор — состоит из разных стилей. Для постройки восточного завершения был объявлен конкурс, пальма первенства в котором сначала отдавалась Бернини, но потом стало ясно, что это не годится. Конкурс выиграл Клод Перро.

Канелированность пилястр и колонн — ощущение выпрямленности всей колоннады. Следование этому фасаду как некоему образцу. Постепенно оформилось плаццо перед восточным фасадом

Версаль

мыслился столицей мира)

Ардуэн-Мансар архитектор. Ленотр — парки. Собственно оформление интерьера — Леблон .

Ровная площадь, прочерченная тремя лучами. Абсолютно ровная гладь бассейна.

Вандомская площадь

Замкнутое пространство внутри города. Однотипность решения фасадов. Колонна — 19в

Классицистический мотив. Когда строилась, выделялась среди общей застройки города.

Маленькие дворцы — особняки\отели

Особняк Субиз

рококо внутри

Рокайльный протест сменился новой волной классицизма

Архитектор Габриэль строит

Триумфальная арка

Петербург

Станковая картина

Рубенс

работал во Фландрии.

П-т Сусанны

скрещенные руки, плавное движение

Ван эйк

чета Арнольфини

Страна лентяев — Питер Брейгель Старший

Охотники на снегу. Разнообразная жизнь

Ян Стен

← Гуляки

круговорот

Вермеер

молочница →

гармонизация цветом и светом.

Рембрандт

Ночной дозор

Веласкес

Сдача Бреды.

Пуссен

Лекция 25.12.2012

Композиция, цвет и колорит Внешние признаки: 1. Определение размера. Соответствию размера выбирается воздействие на зрителя. 2. Формат (геометрический, вписывается в архитектурные конфигурации). 3. Рама (когда есть рама, речь идет об активном переходе от внешней среды к тому, что в плоскости). По обрамлению можно определить характер живописи: линейно-плоскостная, объемно-пространственная. 4. Свет. 5. Трактовка объема с его моделировкой. 6. Организация изображения на плоскости. Может усиливать изобразительные свойства (иллюзию) или усиливать то, что дает натура, отступать от нее, выражать экспрессию. Если живопись уподоблять натуре, строить пространство, разрушающее плоскость, то получится подмена искусства. Как располагаются основные живописные массы – организация живописи. Соотношение смыслового и геометрического центров. Плоскость – соотношение низа (позема) и верха – иерархическая вертикаль. Развернуть фигуру в пространстве, передать ее ракурс, построить групповое и многопредметное изображение. Важна и передача окружения. Начиная с Возрождения это окружение передается с помощью линейной перспективы. Хотя для Возрождения главная – центральная перспектива. Также есть косая (диагональная) перспектива; смешение акцентируемого центра. Помимо линейных средств (воссоздают обстановку, связывают передний и дальний планы), могут создаваться с помощью живописных средств (свет и цвет). Световая перспектива дает глубину, строящуюся на разнице между четким передним и неясным задним планом. Живописное пространство строится на изменение тонов (трехцветка). Главным образом это касается пейзажного жанра: буро-коричневые, оливково-зеленые, светло-зеленые, переходящие в голубые и синие. Самым главным оказывается то, что между цветами, переходы. Они то и передает воздушную среду. Потом важно выяснить, с какой позиции пишет художник: точка зрения и горизонт. Точка зрения художника совпадает с точкой зрения зрителя. До Возрождения нельзя говорить об индивидуальной точке зрения, она представляет живопись и обращенность к суммарному коллективу; восприятие изображенного на стенах ориентируется на сумму зрительных впечатлений. Низкий, высокий и средний горизонты. Однако все не однозначно. Но в основном предпочитают низкий горизонт, тогда изображенный предстает перед нами как на пьедестале или на помосте. Это дает величие изображенных предметов и фигур, поэтому он характерен для монументальной живописи и парадного портрета. При использовании низкого горизонта есть игра. 17век – Веласкес, Гойя – низкий горизонт применяется по отношению к низким слоям человеческого общества. Высокий горизонт. Складывается на севере Европы. Там развивалась книжная миниатюра и малоформатная живопись. Для них важно равенство. Доступность широкой картины и пассивность участников. Наш глаз закрепляет изображения на плоскости. Средний горизонт устанавливает равную связь зрителя и персонажа. Поощрялся в портрете (Рафаэль, Рембрандт). Не часто использовался. Левая и правая стороны. Упирается в психику и восприятие. Наше чтение – с лева на право. Начало картины – нижний левый угол. Картина разворачивается или мерной сменой планов, или линиями. Нижний правый угол является концом. По решению нижнего правого угла можно говорить об общем решение картине. Активная правая и пассивная левая. Композиция может быть умышленно динамичной (тогда ничто не должно мешать продвижению с лева на право) или медленное развитие справа налево. Диагонали могут и отсутствовать, и присутствовать на картине в виде отрывков. Диагонали делятся на спокойный и выразительно эмоциональные. Опускающиеся вниз – крах, падение, разочарованность. Подымающаяся вверх – рост, надежда, триумф, торжество. Более пассивные диагонали. Падающая в нижний левый угол – стремление погасить движение, остановить группу, задержать внимание. Характерно для парадного портрета. В верхний левый угол – более подвижна. Дает возможность рассмотреть, насладиться, проститься (боярыня Морозова – никак не может двигаться быстрее, медленный проезд-прощание, отбытие разнообразие толпы – подлинность и богатство жизни).

Колорит Цвет – пигмент. Пигмент может меняться по светлости и темноте, по интенсивности. Колорит – локальный (более ранний, цвет места, предмета, не смешивается с цветом окружающей среды, участвует в декоративной ритмике – средневековая иконопись, живопись Ренессанса 15в, северо-европейская живопись 15в), тональный (показывает изображение предмета в свето-воздушной среде, свет проходит сквозь слои масляной живописи). Красные цвета активно лезут вперед, а холодные – назад. Внутри картины может возникнуть жизнь и обмен, если на первом плане будут холодные цвета, а на заднем – красные. К к15-н16в повсеместно утверждается техника масляной живописи и холст (где-то были исключения). Метод старых мастеров – длительная постепенность, нанесение слоев постепенно, у каждого слоя свое назначение. Грунтовка, композиционный рисунок, второй слой. Здесь рельефная проработка, светотень, выявления светящихся поверхностей, создание объема. Есть еще третий, но некоторые художники останавливаются на двух слоях (Хальс). Третий слой – лессировки – прозрачные тона, утепляющие холодный нижний. Причем нижние слои просвечиваются через лессировки.

«Баламученье красок»

Техника а-ля прима, видно, как работал автор

Черный заменяют темно-синим и какими-то его оттенками.

Импрессионисты научились писать светлое на светлом

«эмансипация света» - Ван Гог, Матисс

линия, дающая напряженное ощущение рисунка, границ цвета.

Фактура — чрезвычайно напряженная у Ван Гога, спокойная, плавная у Сезанна.

← Тинторетто. Похищение тела св Марка из Александрии

Ватто. Меццетен

Питер Брейгель Старший. Падение Икара →

Пародийная трактовка трагедии

Рафаэль, Сикстинская Мадонна.

Ватто. Жиль. Так как он среди героев, статуарное вознесение невозможно. Одежда кажется слишком грузной, меланхоличен, взгляд наполовину обращенный в себя

Гойя. Девушка с кувшином.

Тинторетто. Голгофа

Дега. Репетиция балета

Тоже низкий горизонт

Балерины лишены устойчивости, пол как будто уходит у них из-под ног. Полет

Брейгель. Притча о слепых

Слепы прежде всего духовно. Правая падающая диагональ

Караваджо. Призвание апостола Матфея

Делакруа. Свобода, ведущая людей на баррикады

Караваджо. Положение во гроб. Диагональ в нижний левый угол. (Мик-ая Пьета)

Ван Гог. Хижины

Ватто. Путешествие на о-в Киферы.

Диагональ в левый верхний угол. Образ мечты и ее лирическое переживание

Гойя. Маха обнаженная; Маха одетая.

Одна и та же комп-ия, представленная в разных цветах, дает разное впечатление. Одетая написана с использованием теплых тонов, активные удары, зрительное тяготение. Нерв чувственного восхищения.

Эль Греко. Вид Толедо

Контрасты цветов. Зеленый приблежен к серому. Последний день, трагедия. Мистическое переживание мира.

Рембрандт. Зимний пейзаж, 1646

Все кажется бедным, скромным, но пропитанным нежнейшим цветом. Горизонтальный формат дает повествовательность

Веласкес, вилла Медичи. Валерная градуировка. Тоны времени

Шарден. Натюрморт

Ренуар. Качели. Блики световой атмосферы. Радостность, подвижность. Подтакливание качелей — игра, кокетство, приближение и удаление от зрителя.

Веласкес. Пряхи или миф об Арахне. Аллегория искусства

Вермеер. Искусство живописи.

Введение в историю искусства.

Лектор: М.А.Реформатская

МГУ, Исторический факультет

Отделение истории искусства, 2012 г.

Конспект: Н.Уварова

Лекция 08.09.2012

Изобразительные искусства

Абстрактные искусства — символические — музыка, мб, поэзия

Схожесть искусства и религии — стремление к бессмертию

Мрамор — в ниши, бронзу — на открытые пространства

Танец, театр, кино — и временное, и пространственное

Измерение

Высота — ширина — глубина

Живопись может создавать иллюзию

Простые и сложные искусства

Лекция 22.09.2012

Архитектура

Вопрос — надо ли и можно ли искусствоведам заниматься архитектурой?

- Портал

- Тяжесть или легкость

- Пропорции. Целое так относится к большей части, как большая к малой. 1,6180339887..

- Масштаб — игра масштабов

6. Петербург

7. Площадь св Петра в мире — ансамбль.

Пространство интерьера

Объемы

· может быть в чистом виде и в синтезе, как правило архитектура задает тон синтезу

· Польза+ прочность+ красота (Витрувий)

· конструкция связана с материалом — камнем, деревом

· древний мир — колонны и колонные портики

· в эпоху готики родилась каркасная конструкция

· техника появляется с потребностью человека

· стиль эпохи, стиль направления

Составные

· Стоечно-балочная конструкция. Например, стол. Вертикаль и горизонталь. Стоухендж.

· Всегда нужна площадка для строительства — высокая или низкая

· Несущие опоры

· Несомая часть

· Монолитно-оболочная конструкция. - Рим.

· Завершение — например, фронтон, купол, башня, шпиль

· Соотношение конструкции и декорации. Тесная связь. Структурная архитектура — древнерусская, античная.

Лекция 29.09.2012

Периодизация архитектуры.

Архитектура датируется по основным постройкам.

Стоечно-балочная конструкция.

Искусство др Египта, искусство античности.

Монолитно-оболочная конструкция.

Древняя Греция

нач 1 тыс — 10-8вв до н.э. Архитектурная мысль.

Эллинизм.- греческое на иногородней территории.

2в — Рим распространяет экспансию по Средиземноморью

Греция теряет индивидуальность и приоритеты к 1 в до н.э.

Древний Рим

В недрах римской культуры складывается начало христианской культуры.

476г — падение

Как только возникло разрешение на христианство, началось бурное строительство

со 2 по 6в — античность

Средние века.

Православие и католицизм.

6-10 в -ранее средневековье

романский период — 11-12в

готика -сер 12- 15вв.

Первобытное искусство

Карнак. Менгиры — отдельные камни.

Культ массы, с его цельностью и монолитностью определит Египет

Египет

2800г до н.э. - пирамида Джосера.

храм в Карнаке

К храму Карнака вела аллея из священных баранов. Выполняют арх функцию — как ряды колонн стоят, например.

Египетский храм. Храм в Этфу

Фасад и вход — пилоны и узкая щель. Пилоны имеют наклон — тоже невозможность выпрямиться

Древняя Греция

критская культура

Коносский дворец

Масса сверху зрительно укорачивает колонны.

Ведущее искусство — архитектура.

6-5в — складывается ордер. Соотношения горизонталей и вертикалей. Самоощущение человека в мире.

Возможность поделить на части как часть познания.

Эхин — своеобразная амортизирующая подушка, смягчает жесткость.

Ионический ордер

Коринфский ордер

Принцип тектоники.

Греция = Балканы + Сицилия + южная Италия.

Юж Ит — Посейдония, там хорошо сохранились 2 храма 6 века и 1 храм 5 века. Город Пестум.

Храм Афины (Цереры)

Храм Аполлона в Бассах

Храм Аполлона в Дельфах — 4 в

без раствора все строилось, по сухому

Храм на острове Эгина — 5в

внутренность храмов определял цельный объем, с восточной стороны имевший вход в святилище.

Мыс Суон

Лекция 13.10.2012

Древний Рим

монолитно-оболочная конструкция.

Арка, клинчатые камни. С помощью арки можно было создавать большие пролеты.

Щиты облицовки.

Колизей.

Возможность исп новой конструкции

Когда мы смотрим на портик сбоку, ощущаем его глубину. Приставленность портика.

2 в н.э. В риме развивается христианство, ориентированное на монотеизма.

Постоянное око

алтарная конха.

Кессоны, портик. Круг — единство. Картина накладного ордера — несущие, несомые.

Проникновение в окулюс светового луча. Ориентация на чел меру.

Термы Каракаллы.

Бани + библиотеки + залы. Конгломерат помещений, но не лабиринт.

термы Диоклетиана

мавзолей Цецилии Метеллы: круглый

мавзолей Адриана (сейчас - замок св Ангела): от памяти конкретного императора к осознанию величия города.

Базилика Максенция и Константина

общественное назначение. Раньше в базиликах решались разные гражданские дела.

Апсиды, император.

Полукруглое пр-во было неск обособлено. Все это сохр, но с некотрым изменением с приходом Конст.

Базилика — крестьянская община.

В базилики

базилика св.Петра

там (?) похоронен св. Петр

реконструируется из неск частей по оси запад-восток. В греч храмах вход на востоке был!

С внешней стороны

колодец — очищение нормальное и символическое

портик, под сенью которого те, кто не допускался до литургии

Наос, трансепт, апсиды

Мотив шествия, мотив продвижения.

Триумфальность, несущая сходство с небесным сводом.

Колонны организуют движение вовнутрь

обязательно движение внутри базилики

Равенна

5в Санта Мария Маджоре

продумано организованная декорация потолка, пола.

Колонны не канеллированы, нет такого значения поднятия вверх.

Те, постройки, которые продолжают традицию др Рима — Мавзолей

мавзолей Констанции

Мавзолей Галлы Плацидии.

Мавзолей Теодориха

Баптистерии

Мартирии

базилика св. Аполлинария.

центр — фигура молящегося Аполлинария, паства — белые агнцы. Идея симметричности

на перекрестье креста маленькая фигурка Христа.

Сан Витале

принял смерть тут.

Мрамор.

Скульптура

Важна подача скульптуры, тогда ее можно пережить.

Твердые, мягкие породы.

Высечение и моделировка — убавление и уменьшение.

Фигура: одетая - по моде времени или обнаженная – на все времена.

Объемы

Круглая и в нишах.

В закрытом помещении и в открытом пространстве.

У объемной массы есть свое пространство.

Освещение скульптуры.

· Чувство объема

· характер поверхности,

· силуэт,

· фактура,

· светотень

Египет

канон, геометрическая схема. Главное — абсолютно не колеблемая вертикальная ось.

Мотив шага.

Блок

то профиль, то разворот фигуры

боковой свет

Греция

Рождение Венеры.

Надгробие

на пороге возникает диалог, встреча умершего и живого. Молчаливое взаимопонимание. Пограничная территория.

Рим

арка Тита — в пилонах рельефы — понятие рельефа как картины.

Стремление повествовать и двигаться

Лекция 20.10.2012

Рельеф подчинен стене, массе.

Средние века и Ренессанс.

Проторенессанс.

Сер 12 в — зародилась готика, умерла совсем только в 16 веке.

Ренессанс:

1. в Италии и только там — проторенессанс

2. 15 в — раннее Возрождение

3. 90-е гг 15 в — 30-е гг 16 — высокое

4. с 1530-х по 1590—1620-е г — позднее

5. сер — вторая половина 16 в — маньеризм.

Не в Тоскане — вторая половина 15, высокое — до 40-х гг 16 вв, позднее — до конца 16 вв.

Скульптура

прежде всего связано с изображение божеств.

Начиная еще с древних времен

Статуя Геры

не только столб

воздвижение идола, предстояние его перед нами. Ближе к архитектуре, чем к чел телу.

Как в колонне — жесткое прикасание к стилабату.

Куросы и коры — муж и женские фигуры, ставящиеся в кач-ве надгробий.

С шагом изображены, требуют фронтального обозрения, симметричны

камень не пускает внутрь себя, все тронуто только по поверхности.

Нач 5 в до н.э. - мы наблюдаем уже большую приближенность фигур к чел телу по облику и по подобию.

Статуя возничего. Небольшой сдвиг, поворот. Каждый след этап чуть смещен по отноше к предыдущему.

Посейдон или Зевс 1 пол 5 в до н.э.

Бронза, дающая иные возможности. Помимо моделировки и высекания есть еще и литье.

Если есть в статуе подпорка — это римская копия, а не греч оригинал. Ось есть

Танцующая Менада

хиазм — Контрпост

Ника Самофракийская

2 в

сопоставление с тканью, усиливающую красоту тела. Контрасты.

Фронтон Парфенона.

Голова статуи.

Архаическая статуя

Раненая амазонка: нет принципов страдания, нет персонификации, идеальность, бесстрастность, велич покой

Портрет неизвестного

Использование бурава — стали бурлить зрачок, глаз получил направленность и слезливость.

эпоха 2 в

голова мальчика. Наклон головы, расширенные глаза, укрупненные зрачки, приоткрытые губы.

Конец 4 в — император Максимилиан Даза

в ср века скульптура вновь оказывается фронтальной, с подчинением жесткой арх среде.

Основное достижение в развитии статуи как в круглой скульптуре — искусство Возрождение

Донателло

Давид

хиазма

Богоматерь с Младенцем. Микеланджело. некоторое противопоставление, нерасторжимость, приращение.

Пьета

сидение Марии - устойчивость и сползание Христа. Он и сползает, и прислоняется к Ней.

Снятие с креста

Мадонна и Младенец. Тяжело встать

Капелла Медичи во Флоренции-

день-ночь на саркофагах

посвящено джулиано медичи

день — тело как мироздание.

Лекция 27.10.2012

Раннехристианский период

Для перекрытия самые разные конструкции. Вертикальная опора

Храмовая идея в схеме сложилась давно, а акценты и детали в соответсвующее время.

Пантеон

Идея-фикс — поставить купол Пантеона на базилику Макс-Конст.

Микс из базилики и купола представляет собой София Константинопольская.

Автор проекта	Исидор Милетский и Анфимий Тралльский
Основатель	Константин I Великий
Дата основания	324 год
Строительство	532—537 годы

Приближающиеся к сферическим формам, внутренняя поверхность которого составляет внутр пространство (??)

Купол на парусах дает возможность перейти от подкупольного квадрата к кругу.

Свод: 1 - цилиндрический с люнетом, 2 - монастырский. Схема: 1 - купол на парусах, 2 - купол на барабане.

По оси запад-восток пр-во укорочено.

Двухэтажность боковых нефов для разделения императорской семьи и приближенность от прихожан простых.

Главенство главного мотив — квадрат над которым высится купол

Малые экседеры

Капители приобрели углубленный и более уплощенный характер

Поверхности пилонов, которые выходят во внутрь пространства тоже сделаны вогнутыми.

Тяжелое, превращаемое в легкое. Эффект чуда.

Нет предела дух движению.

Крестово-купольной констр тут нет!

Романская архитектура

Базилика

стоечно-бал система

Санта-Мария ин Космедин

клеристорий (верхняя часть центрального нефа, приподнятая по отношению к боковым нефам)

толстые стены

Началось перемещение людей.

Алтарная часть имела прорезанные окна

Шелыга - Линия, соединяющая верхние точки арки или свода.

Тема шествия, паломничество.

Аббатство Клюни

протяженность запад-восток, трансепт.

План в форме лат креста.

Романские лучше днем смотреть, готические вечером

Аббатство Сен-бенуа

Лизена - (нем. Lisene, итал. lesena), плоский вертикальный выступ на стене здания (лопатка, тяга)

Нотр-Дам Клермон-Ферран

эмпоры=хоры. Тут есть, потому что это крупный паломнический центр, надо больше людей. Тут даже ночевать можно

Из-за хор центральный неф оказывается затемненным.

Отделка архивольтов.

Базилика Сент-Фуа в Конке

постепенное вторжение в толщу и массив камня

портал — райские сцены

На тромпах

Эмпоры

План крестом

внутренний дворик с юга. Сохранилась стена с арками.

Чувство формы, трапецевидности общего объема.

Орлы, воины-защитники, строители

Сен-Сернен в Тулузе

Трансепт — важен ритм окон в нефах, арочки, разделенность на отдельные части.

Взаимодействие деталей и целого

бургундия храм марии магдалины.

Благословение апостолов. предельно приплюснутая фигура Христа.

Страшный Суд

Собор св Трофима в Арле

Стрельчатые подпружные арки!!! Полуциркульная арка опирается только на 2 точки.

Лекция 03.11.2012

Франция, Нормандия — плоское перекрытие, ооочень высокие фасады, симметрично расположенные башни

Фасад церкви Троицы в Кане

20-30гг 12 в — исп крестовые своды

облегченный вид конструкции готической, засчет нервюр — разрыв между констр и декор

связная система — соотношение 1 к 2

Нервюрный свод + стрельчатая арка

монастырь Сант-Амброджо (Милан)

четкий нартекс, арка, перекрытия интерьера

Италия — Сан-Миниато-аль-Монте

Цельность крупночитаемого объема, несмотря на обилие геометрич элементов

оч четкий силуэт

бапстистерий

Флоренция

Два центра в ит городах — романский, религиозный центри и городской (башня, ратуша)

храмы — центры соборных площадей

Пьяцца деи Мираколи

Ощущение, что какой-то главный слой не затронут

Рукотворство

дух равновесия, дух гармонии

Венеция— центр сливается, тк мало места

Дата: 2019-02-02, просмотров: 415.

12 3 4 5 6 Следующая ⇒