Музей расположен в монастыре Сан-Витторе (XVI). Основан в 1953 г. Экспозиция состоит из ри­сунков машин, а также моделей и оригинальных аппаратов, расска­зывающих о развитии науки и тех­ники в Италии. Интересна бога­тейшая коллекция часов — от са­мых древних водяных и песочных до современных электронных. Один из залов (еще его называют галереей) посвящен открытиям Леонардо да Винчи. У входа в га­лерею выгравирован автопортрет художника.

Музей Милана

Музей расположен на одной из са­мых старинных улиц города, рядом с via Monte-Napoleone (ул. Монте-Наполеоне). В экспозиции музея картины, печатные издания, различ­ные документы, предметы искус­ства, связанные с историей Милана.

Галерея современного искусства

Лучшая часть галереи — коллек­ция Карло Грасси, включающая произведения венецианского живописца XVIII в. Пьетро Лон­ги, французских художников XIX в. Сезанна, Ван Гога, Мане, Гогена, Сислея, Тулуз-Лотрека, Коро. В собрании скульптуры есть Антонио Канова. Безуслов­ным открытием будет знаком­ство с миланским скульптором Медардо Россо (1858-1928), творчеству которого посвящены два зала.

Церковь Сан-Лоренцо-Маджоре

В кольце пригородных храмов раннехристианского времени один сохранился замечательно. Церковь Сан-Лоренцо-Маджо­ре — здание необычной и превос­ходной архитектуры, ошеломля­ющий памятник погибшей циви­лизации древнего Рима. Церковь IV в. в честь мученика Лаврен­тия представляет собой в плане квадрат внутреннего помеще­ния, заключенный в галерею, по сторонам которой поставлены четыре башни. В конце XVI в. через углы центрального объема перебросили арки, превратив­шие его в восьмиугольник, а ку­пол подняли на высокий бара­бан. Из трех больших капелл восточная, в память Ипполита (мученика, связанного со св. Лаврентием), и южная, Сант-Аквилино (названная так позд­нее по имени местного святого, жившего, видимо, около 1000 г.), были возведены одновремен­но с главной церковью. Север­ная капелла Сан-Систо (в па­мять папы Сикста II, принявше­го мученическую смерть вместе с Лаврентием) — пристройка, сделанная около 500 г. Шестнадцатиколонный портик, располо­женный напротив входа, — все, что осталось от обширного дво­ра-атрия, через который вступа­ли в храм. Его колонны строите­ли взяли из какого-то языческо­го святилища II или III в.

Церковь Сант-Эусторджо

Капелла Портинари романской церкви Сант-Эусторджо - жем­чужина стиля ренессанс. Ее по­строил флорентинец Микелоццо по заказу купца Пиджелло Портнари. Архитектура храма, его фрески, показывающие жизнь и мученичество св. Петра, работы местного живописца Винченцо Фоппы, скульптура Джованни ди Бальдуччо образуют вместе гар­моничный ансамбль. Фрески и бесчисленные алтарные образы миланских художников заслужи­вают многих часов блужданий по городу. Историю миланской жи­вописи, по счастью, все еще можно изучать в миланских цер­квях и видеть живописные рабо­ты в местах и в употреблении, для которых они написаны. Упо­мянутый Винченцо Фоппа родил­ся в Брешии ок. 1428 г. и, прожив на свете почти 90 лет, стал осно­вателем миланской школы живописи. Про него говорят, что он чересчур прост и не так артисти­чен в линии, но в понимании цве­та Фоппа шел за Пьеро делла Франческа. Последователем и, может быть, учеником Фоппы был Амброджо Боргоньоне, ко­торого называют «северным Фра Анджел ико». Через 20 лет госле «Тайной вечери» Леонардо он пи­сал свое «Венчание Богоматери» в Сан-Симпличано совершенно в том же духе, как писал Фра Анд-желико за 60 лет до Леонардо. Фрески Боргоньоне, перенесен­ные из упомянутой церкви Сан-Сатиро в Пинакотеку Брера, говорят о нем, как о блестящем ко­лористе. На Боргоньоне и Бра-мантино оканчивается старая ломбардская школа, шедшая от Фоппы.

Литература

1. Вокруг света: Италия. – М.: Изд-во «Вокруг света», 2006

2. Италия: города искусств. – М.: Изд-во «Вокруг света», 2006